Автопортреты Кипренского и Брюллова .

ВВЕДЕНИЕ Когда изучаешь русский автопортрет, бросается в глаза необязательность его активного присутствия на некоторых этапах развития живописи, несовпадение во многих случаях высших достижений автопортрета с качественным уровнем современной ему живописи. По истории автопортрета нельзя составить истории русской живописи и графики. По жанровой живописи – можно, если брать большой отрезок времени: конец XVIII – начало XX столетия. В пейзажном жанре основная концепция искусства XVIII – XX веков также оказалась довольно ярко выраженной. То же можно сказать о портрете или об исторической живописи. Разумеется, чтобы картина была полной, все эти истории надо сложить в одну, имея в виду и переплетение жанров, их взаимодействие, динамику движения и ее неравномерность. Что касается каждой из линий, то она отражает целое и дает на своем пути – почти на всех этапах – образцы высокого качества. Те портреты, которые существуют в XVIII столетии (за исключением "Матвеева с женой"), являются как бы необязательными для истории русской живописи. Автопортреты Аргунова, Ротари, Шубина, даже Левицкого не входят в "большую" историю русского искусства – без них последняя могла бы обойтись, хотя эти произведения представляют интерес и с точки зрения иконографической, и как свидетельства социально-психологической ситуации, в которой пребывает русский художник . Возникает вопрос о причинах такой ситуации. Ведь в целом XVIII век знает развитой автопортрет – например, во Франции. Сравнение с Францией не должно показаться неоправданным, коль скоро мы признаем, что русская живопись, особенно во второй половине XVIII века, развивается параллельно европейской, а высшие ее достижения – в лице Рокотова и Левицкого – не уступают последней. Художники XVIII века оставили сравнительно мало своих изображений. Но XIX век – это появление и развитие романтизма и одна из его основополагающих идей - жгучий интерес к индивидуальной личности, неповторимому духовному миру человека. Эстетика романтизма декларировала право "свободной личности". Под этим понятием подразумевалось право на независимость, протест против сословных преимуществ. Стремление утвердить в обществе положение творческой личности вызвало резкий взлет жанра автопортрета. Почти все европейские романтики, в том числе и русские, оставили свои автопортреты. В этих автопортретах двух прославленных, очень талантливых, очень разных и в то же время в чем-то похожих людей привлекает психологичность, характерность, глубина .

ВВЕДЕНИЕ 3 1. Автопортрет 5 2. Кипренский 8 2.1 Биография Кипренского 8 2.2 Автопортрет Кипренского 8 2. Брюллов 11 2.1 Жизни и деятельность К.Брюллова 11 2.2 Автопортрет К.Брюллова 12 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 18 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 20 ПРИЛОЖЕНИЯ 21

1. Бочаров И.Н. Карл Брюллов. Итальянские находки. М., 1984.-456с. 2. Волынский Л. Лицо времени. Книга о русских художниках. М., 1962.-432с. 3. Воротников А.А., Горшковоз О.Д., Ёркина О.А. История искусств. – Мн: Литратура, 1997.-562с. 4. Долгополов И. "Мастера: новеллы о художниках", Воениздат, 1981.-344с. 5. Корнилова А.В. Карл Брюллов в Петербурге. -Л., 1976.-321с. 6. Платонова Н.И. Этюды об изобразительном искусстве. М., 1993.-451с. 7. Сарабьянов Д.В Русская живопись. Пробуждение памяти: К концепции русского автопортрета// http://referat.kulichki.net/files/page.php?id=14883 8. Соколов А.Н. История русской литературы XIX века (1половина). – М: Высшая школа,1976.-524с. 9. Турчин В.С. Орест Кипренский. - М: Знание, 1982.-452с. 10. Филимонова С.В. История мировой художественной культуры.-Мозырь: Белый ветер, 1997.-366с.