Восемнадцатый век открывает новую страницу истории русской художественной литературы. Изменения, происшедшие в ней буквально за несколько десятилетий, можно сравнить по их важности с такими событиями, как появление письменности, возникновение критического реализма. В литературном процессе всегда имеют место две взаимосвязанные тенденции: преемственность и новаторство. Каждая из них немыслима без другой, но соотношение между ними в разные эпохи неодинаково. В XVIII в. потребовалось радикальное обновление всех сфер общественной и духовной жизни, в том числе и литературы. Историческим рубежом между старой и новой Россией были реформы. Петра I, затронувшие самые разнообразные области политики русского государства, в том числе и идеологическую сферу. Рождалась культура, резко отличавшаяся от предшествующей.
Реформы Петра I подорвали авторитет церкви в политической жизни страны, что, в свою очередь, отразилось на художественной литературе, которая становилась сугубо светским искусством. На смену житиям, апокрифам, проповедям, летописям и воинским повестям приходят ода, сатира, комедия, трагедия, поэма, роман. Такого рода обновление почти всей жанровой системы литературы свидетельствовало о глубоких изменениях и в самой общественной мысли. Обмирщение сознания оказало свое влияние и на литературный язык, его основой становится не церковнославянский, а русский. Церковнославянизмы исользуются теперь как стилеобразующие средства преимущественно в так называемых высоких жанрах.
В своем историческом развитии русская литература XVIII в. прошла три этапа. Первый начинается в 1700 г. и продолжается до конца 20х годов. В основном он совпадает с царствованием Петра I. Его можно назвать предклассицистическим. Произведения этого периода отличаются большой жанровой и стилистической пестротой и во многом еще связаны с предшествующим периодом. Еще не был выработан ни общий творческий метод, ни стройная жанровая система, но в нем уже вызревают основные идеологические предпосылки русского классицизма: защита государственных интересов, прославление Петра I как «просвещенного» монарха. Значительно усиливается в этот период интерес к античной культуре, важной составной части новой художественной системы.
Следующий этап относится к 30-50-м годам XVIII в. Это время становления русского классицизма. Его основоположники - Кантемир, Тредиаковский, Ломоносов, Сумароков - целиком принадлежат восемнадцатому веку. Они родились в Петровскую эпоху, с детства дышали ее воздухом и своим творчеством стремятся защитить и утвердить Петровские реформы в годы, наступившие после смерти Петра I. В литературе происходят радикальные преобразования. Создаются новые классицистические жанры, реформируются литературный язык и стихосложение, появляются теоретические трактаты, обосновывающие эти нововведения. Но пока это еще только первые шаги русского классицизма.
Оглавление
Введение 3
1. Эпоха классицизма 5
2. Становление русского классицизма 8
Заключение 14
Список использованной литературы 16
Список использованной литературы
1. История русской литературы: в 4-х тт. Т.2. Л.: Наука, 2004.
2. Карамзин Н.М Сочинения в двух томах. Т.2. (Критика и публицистика) Л.: Худож. лит., 2005.
3. Клейменова Р.Н. Книжная Москва первой половины XIX века. М.: Наука, 2006.
4. Кранц Э. Опыт философии литературы./Декрет и французский классицизм. СПб., 1992.
5. Лотман Ю.М. А.С. Кайсаров и литературно-общественная борьба его времени // Уч. зап. Тартуского гос. ун-та. Вып.63. Тарту, 1999
6. Соколов А.Н.История русской литературы XIX века. Первая половина. М.: Высшая школа, 2004
значение. Его развитие в известной мере было связано с соперничеством правителей разрозненных итальянских городов и областей, которые видели в покровительстве искусству и художникам, в поддержании бл
ьного уровня и кадрового потенциала отрасли приобрели системный характер и поставили российскую кинематографию на грань выживания.Целью данной работы является рассмотрение современного кинематогрофа и
рвый идти путём плановой экономики, с возможной национализацией собственности, дру¬гой идти путём рыночной экономики. Первый путь поддерживали социал-демо¬краты и профсоюзы. Второго пути держались х
ка, видео-арт, перформанс, музыка только подчеркивают все возрастающий мультикультурный характер современного искусства.Современная культура представляет диалог искусств в пространстве и во времени.
имательное отношение к классике, свойственное Женовачу, здесь оборачивается против него проработав каждую деталь, тут проглядели целое. Это особенно четко видно в сравнении с «Игроками», которых в те