Русское искусство 17 18 века.

Введение Актуальность исследования обусловлена, тем что 17-18 век – сложный, бурный и противоречивый период в истории России. Современники недаром называли его «бунташным временем». Развитие социально-экономических отношений привело к необычайно сильному росту классовых противоречий, взрывов классовой борьбы, кульминацией которой явились крестьянские войны Ивана Болотникова и Степана Разина. Эволюционные процессы, происходившие в общественном и государственном строе, ломка традиционного мировоззрения, сильно выросший интерес к окружающему миру, тяга к «внешней премудрости» – наукам, а также накопление разнообразных знаний отразились на характере культуры XVII в. Искусство этого столетия, особенно второй его половины, отличается небывалым разнообразием форм, обилием сюжетов, порой совершенно новых, и оригинальностью их трактовки. В это время постепенно рушатся иконографические каноны, достигает апогея любовь к декоративной проработке деталей и нарядной полихромии в архитектуре, становящейся все более «светской». Происходит сближение культового и гражданского каменного зодчества, приобретшего невиданный размах. В 17 в. необычайно расширяются культурные связи России с Западной Европой, а также с украинскими и белорусскими землями (особенно после воссоединения с Русью левобережной Украины и части Белоруссии). Украинские и белорусские художники, мастера монументально-декоративной резьбы и «ценинной хитрости» (многоцветных поливных изразцов) оставили свой след в русском искусстве. Многими своими лучшими и характерными чертами, своим «обмирщением» искусство 17 в. было обязано широким слоям посадских людей и крестьянства, наложивших отпечаток своих вкусов, своего видения мира и понимания красоты на всю культуру столетия. Искусство 17018 вв. достаточно четко отличается как от искусства предшествующих эпох, так и от художественного творчества нового времени. Вместе с тем оно закономерно завершает историю древнерусского искусства и открывает пути грядущему, в котором в значительной мере реализуется то, что было заложено в исканиях и замыслах, в творческих мечтах мастеров 17-18 вв. Таким образом, целью нашего исследования является анализ русского искусства 17-18 века. Исходя из цели, вытекает ряд задач: - Анализ каменного зодчества; Анализ деревянного зодчества ; - Анализ живописи. Объектом исследования выступает русское искусство 17-18 века века. Предметом являтся процесс развития русского искусства в 17-18 веке.

Введение 3 1. Теоретический обзор развития русского искусства 17-18 века 5 2. Анализ основных направлений русского искусства 12 2.1. Анализ каменного зодчества 12 2.2. Анализ деревянного зодчества 25 2.3. Анализ живописи 17 века 29 2.4. Анализ графики и прикладного искусства 17 века 41 Заключение 44 Список использованной литературы 46

1. Ильин М.А. Каменная летопись Московской Руси. Светские основы каменного зодчества XV -- ХЧП вв. М., 1966. 2. Ильин М.А. Русское шатровое зодчество. М., 1980. 3. Иоаннисян О.М. Основные этапы развития галицкого зодчества // Древнерусское искусство. Художественная культура Х -- первой половины XIII в. М., 1988. С. 41-58. 4. Иоаннисян О.М. К истории польско-русских архитектурных связей в конце XI -- начала ХШ в. // Древнерусское искусство. Русь и страны византийского мира. XII век. СПб., 2002. С. 206 -- 230. 5. Иоаннисян О.М. Романские истоки зодчества Владимиро-Суздальской Руси времени Андрея Боголюбского // Византийский мир: искусство Константинополя и национальные традиции. К 2000-летию христианства. М., 2005. С. 31 -- 70. 6. Kaprep М.К. Древний Киев: Очерки по истории материальной культуры древнерусского города. Памятники киевского зодчества Х -- ХШ веков. М.-Л., 1961. Т. 2. 7. Комеч А.И. Архитектура Владимира 1150 -- 1180-х гг. Художественная природа и генезис "русской романики" // Древнерусское искусство: Русь и страны византийского мира. XII век. СПб., 2002. С.231 -- 254. 8. Комеч А.И. Древнерусское зодчество конца Х -- начала XII веков. Византийское наследие и становление самостоятельной традиции. М., 1987. 9. Комеч А.И. Каменная летопись Пскова XII -- начала XVI в. М., 1993. 10. Комеч А.И. Композиция фасадов новгородских церквей XII -- ХШ вв. // Древнерусское искусство. Художественная культура Х -- первой половины XIII века. М., 1988. С. 101-111. 11. Комеч А.И. Церковь Успения на Волотовом поле в Новгороде: Соотношение канона и творчества // Древнерусское искусство. Византия, Русь, Западная Европа: Искусство и культура. Посвящается 100-летию В.Н. Лазарева. СПб., 2002. С. 230 -- 244. 12. Огнев Б.А. Некоторые проблемы раннемосковского зодчества // Архитектурное наследство, № 12. М., 1960. 13. Огнев Б.А. Успенский собор в Звенигороде на Городке // Материалы и исследования по археологии СССР, № 44. М., 1955. 14. Подъяпольский С.С. Венецианские истоки архитектуры московского Архангельского собора // Древнерусское искусство. Зарубежные связи. М., 1975. С. 252-279. 15. Подъяпольский С.С. К вопросу о своеобразии архитектуры московского Успенского собора // Успенский собор Московского Кремля. М., 1985. С. 24 -- 51. 16. Подъяпольский С.С. Московский Кремлевский дворец в XVI в. по данным письменных источников. Древнерусское искусство. Русское искусство позднего средневековья: ХV1 век. М., 2003. С. 99-119. 17. Подъяпольский С.С. О деятельности Алевиза Нового в России // Древнерусское искусство. Проблемы атрибуции. М., 1993. С.170 -- 193. 18. Подъяпольский С.С., Евдокимов Г.С., Рузаева Е.И., Яганов А.В., Яковлев Д.Е. Московский Кремлевский дворец в XVI в. по данным письменных источников // Древнерусское искусство. Русское искусство позднего средневековья: XVI век. СПб., 2003. С. 51-98. 19. Раппопорт П.А. Зодчество Древней Руси. Л., 1986. 20. Раппопорт П.А. Русская архитектура Х -- ХШ вв. Каталог памятников. Л., 1982 21. Седов Вл.В. Церковь Николы на Липне и новгородская архитектура XIII в. во взаимосвязи с романо-готической традицией // Древнерусское искусство. Русь. Византия. Балканы. XIII век. СПб., 1997. С. 393-412. 22. Лазарев В.Н. Древнерусские мозаики и фрески. М., 1973. 23. Лазарев В.Н. Михайловские мозаики. М., 1966. 24. Лазарев В.Н. Мозаики Софии Киевской. М., 1960. 25. Лазарев В.Н. Русская живопись от истоков до начала XVI века. М., 1983. 26. Лазарев В.Н. Русская средневековая живопись. М., 1970. 27. Лифшиц Л.И. Монументальная живопись Новгорода XIV -- XV веков. М., 1987 28. Лифшиц Л.И. Очерки истории живописи древнего Пскова. Середина XIII--начало XV века. Становление местной художественной традиции. М., 2004. 29. Лифшиц Л.И., Сарабьянов В.Д., Царевская Т.Ю. Монументальная живопись Великого Новгорода. Конец XI -- первая четверть XII в. СПб., 2004. 30. Мясоедов В.К. Фрески Спаса-Нередицы. Пг., 1925. 31. Маясова Н.А. Древнерусское шитье. М., 1971. 32. Маясова Н.А. Древнерусское лицевое шитье. Каталог. Государственный историко-культурный музей заповедник "Московский Кремль". М., 2004. 33. Николаева Т.В. Прикладное искусство Московской Руси. М., 1976. 34. Николаева Т.В. Древнерусская мелкая пластика из камня. XI -- ХV вв. (Археология СССР. Свод археологических источников. Е1 -- 60). М., 1983. 35. Новаковская-Бухман С.М. Царь Давид в рельефах Дмитриевского собора во Владимире // Древнерусское искусство. Византия, Русь, Западная Европа: Искусство и культура. Посвящается столетию В.Н. Лазарева. СПб., 2002. С.172 -- 186. 36. Рындина А.В. Древнерусская мелкая пластика. Новгород и Центральная Русь XIV -- ХУ веков. М., 1978.