Модерн (франц. moderne новейший, современный) стилистическое направление в европейском искусстве конца XIX - начала XX века. Благодаря Всемирным выставкам оно стремительно распространилось по всей Европе и в первую очередь затронуло архитектуру и декоративное искусство. В Италии его называли растительным стилем или "либерти", в Великобритании - стилем модерн, в Испании - модернизмом, в Бельгии - стилем Вельде, в Австрии - Сецессион, в Германии - Югендстиль.
В стремлении преодолеть эклектизм художественной культуры XIX в. мастера модерна использовали новые технические и конструктивные средства, свободную планировку для создания необычных, подчеркнуто индивидуализированных по облику зданий, все элементы которых подчинялись единому образно-символическому замыслу; фасады построек модерна обладают в большинстве случаев динамичностью и текучестью форм, порой приближающихся к скульптурным или напоминающих природные органические явления. Одним из основных выразительных и стилеобразующих средств в искусстве модерна стал орнамент характерных криволинейных очертаний, пронизанный экспрессивным ритмом и подчиняющий себе композиционную структуру произведения. Для живописи модерна характерны сочетание "ковровых" орнаментальных фонов и натуралистической осязаемости фигур и деталей, силуэтность, использование больших цветовых плоскостей или тонко нюансированной монохромии. Динамикой и текучестью форм отличается скульптура модерна, виртуозной игрой хрупких линий и силуэтов графика. Значительная часть художественных открытий и достижений модерна принадлежит искусству ХХ в.
Введение
1 Модернистические течения ХХ века
1.1 Фовизм
1.2 Кубизм
1.3 Футуризм
2 Судьбы "стиля модерн" в искусстве XX века
3. Архитектура самарского модерна
4. Искусство чешского модерна, становление, развитие, направления, течения
5. Михаил Александрович Врубель
6 Фогелер Генрих
Список литературы
1. Борисова Е.А, Стернин Г.Ю., Русский модерн, «Советский художник», М., 1990.
2. Герчук Ю.Я., Что такое орнамент?, «Галарт», М., 1998.
3. Горюнов В.С., Тубли М.П., Архитектура эпохи модерна, «Стройиздат СПб», СПб, 1994.
4. История русского и советского искусства, «Высшая школа», М., 1989.
5. Неклюдова М.Г., Традиции и новаторство русских художников ХIХ века, «Искусство», М., 1991.
6. В.М.Полевой. Малая история искусств. Москва, ИСКУССТВО, 1991.
ческим принципом иконописца было подчинение своей собственной индивидуальности религиозной сущности иконы. Работа должна была выражать его характерные черты и таким образом поддерживать стиль, существ
оей работе я рассмотрю различные взгляды на вопросы религиозного и этнического развития Киевской Руси.Цель работы: изучить и осмыслить религиозную и этническую специфику Киевской Руси, провести анализ
рме, ключевые моменты и жизненно важные события.Возникало первое осознание необходимой профессиоализации будущего театра: чем искуснее ведется диалог с богами, тем вероятнее достижение божественной бл
эволюционировало искусство (от первых примитивных изображений через расцвет первобытного реалистичного, искусства к сложным абстрактным образам, выраженным в орнаменте), осложнения и расслоения общес
проблемы колористики в русском градостроительстве на примере ансамбля Новодевичьего монастыря в Москве.Для достижения данной цели были поставлены следующие задачи:1. Рассмотреть понятие колористики;2