Владимир Маяковский, поэт и время.

Введение Актуальность работы. В последнее время возрос интерес к изучению творчества В.В. Маяковского в контексте литературы и искусства первой трети XX века. Становятся все более очевидными глубинные связи его на-следия с выдающимися достижениями его современников - писателей, ху-дожников, деятелей театра и кино - в России и за ее пределами. Маяковский вошел в историю русской литературы в 1910-е годы как поэт и драматург, творец необычайных зрелищных метафор, пронизывающих все его произведения,. «Сила самовыражения и полнота откровенности, распахнутость на-встречу самому широкому читателю и слушателю, оригинальность формы, космический лиризм, уравнивающий поэта и Вселенную, истинность его трагедии, часто облеченной в гротескные, а порой даже и цирковые одежды, напряженность чувства, доведенная почти до безумия, <…> ставят эту поэзию, - как пишет Вяч.Вс.Иванов, - в один ряд с самыми большими явлениями не только русской, но и всемирной литературы» . В русском культурном сознании фигура В.Маяковского имеет двойную смысловую закрепленность: Маяковский как апологет советского дискурса и как поэт, который, по выражению А.К.Жолковского, «завещан нам авангардом» [Жолковский 1994:359]. Знаменитая сталинская формулировка о «талантливейшем поэте нашей советской эпохи» и последующая тотальная канонизация его имени надолго исключили поэта из списка талантливых художников и создали Маяковскому репутацию «певца» советской идеологии. Долгое время в литературоведческой науке творчество поэта не только не рассматривалось в аспекте рефлективной деятельности, но и по идеологическим причинам сознательно мифологизировалось, и поэтому за несколько десятилетий (с 1930-х по 1980-е), по выражению В.Ф.Маркова, «о бедном поэте были написаны горы никому не нужной чепухи» [Марков 2000: 270]. Такие фразы, как: «после Великого Октября творчество Маяковского получает новый социально-эстетический заряд, обусловленный борьбой за идеалы коммунизма» [Гончаров 1983:19] или «Маяковский открыл заглавную страницу в золотой книге поэзии коммунистического века» [Метченко 1964:499], соответствуют действительности, но ничего не дают нам в научном плане. Тем не менее, основные аспекты поэзии Маяковского в критической литературе намечены, выявлена проблематика, но не интерпретирована на должном литературоведческом уровне. А.М.Ушаков в статье «Маяковский – вчера и сегодня» отмечает: «Творчество Маяковского, особенно если рассматривать его не само по се-бе, а в широком историческом, общекультурном и общелитературном контексте, требует более сложного и всестороннего анализа, нежели это делалось в прежних маяковедческих работах. Пересматривая старые подходы к изучению литературного материала, надо учитывать, что не только литература, но и литературоведение испытывали на себе давление господствующей тогда идеологии» . Цель работы – определить особенности дилеммы «поэт и время» на материала жизни и творчества В.Маяковского. Методологической базой исследования стали сравнительно-исторический и комплексный подходы, в основу которых были положены принципы биографического, источниковедческого и историко-функционального методов осмысления историко-литературных явлений. Сравнительно-исторический подход к рассматриваемым явлениям представлен в сочетании с комплексным многоуровневым типологическим исследованием и основывается на трудах отечественных ученых в области сравнительного литературоведения.

Введение 3 1. Условия времени как творческие предпосылки поэтики В.Маяковского 5 2. Взаимовлияние поэта и времени 9 Заключение 15 Список изученной литературы 17

1. Альфонсов В.Н. Нам слово нужно для жизни: В поэтическом ми-ре Маяковского. — Л., 1984
2. Альфонсов В.Н. Слова и краски. Очерки из истории творческих связей поэтов и художников. — M..JL, 1966
3. Винокур Г.О. Маяковский — новатор языка. — М., 1943.
4. Гаспаров М.Л. Грядущей жизни годовщины (композиция и топи-ка праздничных стихов Маяковского) //Избранные труды. Том II. — M., 1997;
5. Гаспаров М.Л. Идиостиль Маяковского. Попытка измерения // Избранные труды. Том II. — M., 1997
6. Гаспаров М.Л. Рифма Маяковского: двадцать конъектур // Из-бранные труды. Том III.— М., 1997
7. Жирмунский В.М. Стихосложение Маяковского // Теория стиха. — Л., 1975
8. Иванов Вяч. Вс. Маяковский векам // В.Маяковский. Флейта-позвоночник. - М.: Прогресс-Плеяда, 2007
9. Ивлев В.В. Ритмика Маяковского и традиции русского классиче-ского стиха. — Рига, 1973
10. Кацис Л.Ф. Владимир Маяковский: Поэт в интеллект, контексте эпохи. — М.: Языки рус. культуры, 2000
11. Колмогоров А.Н. Замечания по поводу анализа ритма «Стихов о советском паспорте» В. Маяковского // Вопросы языкознания. 1965. № 3
12. Колмогоров Л.И. К изучению ритмики В. Маяковского//Вопросы языкознания. 1963. №4
13. ІІерцов В.О. Маяковский. Жизнь и творчество (1893-1917). — М., 1969
14. Марков В.Ф. История русского футуризма. — СПб, 2000
15. Перцов В.О. Маяковский. Жизнь и творчество (1918-1924). — М., 1971
16. Перцов В.О. Маяковский. Жизнь и творчество (1925-1930). —М., 1972
17. Пицкель Ф.Н. Маяковский: Художественное постижение мира. М.: Наука, 1979
18. Тренин В.В. В мастерской стиха Маяковского. — М., 1991
19. Ушаков A.M.. Маяковский - вчера и сегодня. (Вместо предисло-вия) // Творчество Маяковского в начале XXI в. Новые задачи и пути иссле-дования. - М.: ИМЛИ РАН, 2008
20. Харджиев Н.И., Тренин В.В. Поэтическая культура Маяковского. — М., 1970