Атланты и кариатиды Петербурга

| Категория реферата: Рефераты по архитектуре
| Теги реферата: реферат машины, реферат образование
| Добавил(а) на сайт: Андрюхин.

На улице Марата расположено четырехэтажное здание доходного дома, построенное в конце 1850 года по проекту К. К. Андерсона. Центральная часть фасада на уровне второго и третьего этажей украшена четырьмя колоннами. На четвертом этаже над каждой колонной установлена поясная фигура атланта.
Выделенные белым цветом на общем кремовом фоне фасада они привлекают внимание и позволяют оценить их роль в общей декоративной композиции здания.

Сюда же можно отнести здания на Итальянской улице, д.31, дом №13 по
Саперному переулку, доходный дом В.В. Корелина (д.4) , жилой дом (№7) на
Введенской улице, дом В.А. Рачкова-Рожнова на Кирочной улице (д.32-34), жилой комплекс на улице Некрасова (бывшая Бассейновая) дом 58-60, дом 23 на
Захарьевской улице и т.д.

ГЛАВА 4

Кариатиды

Среди всего многообразного комплекса декоративной скульптуры рассматри ваемой тематики, доставшегося Петербургу от прежних мастеров, особое место занимают кариатиды.

4.1 Дворец Строгановых

Наиболее ранними скульптурными изображениями кариатид из числа дошедших до наших дней являются фигуры, установленные на фасаде дворца графа С.Г.
Строганова. Дворец был построен по проекту Ф.-Б. Растрелли в 1752-1754 годах на пересечении Невской “першпективы” и набережной реки Мойки, его первоначальный вид почти полностью сохранился до наших дней.
Ризалит декорирован мощными пучками колонн установленных на сильно выдвинутых из стены высоких рустованных постаментах. Между пучками колонн размещены центральное окно 2-го этажа и люкарни 3-его этажа, обрамленные сложной культурной декорацией. В составе этой декорации выделяются фигуры кариатид, развернутые в профиль, лицом от окна. В сочетании с другими видами лепных украшений (львиные маски, медальоны, орнаментальные мотивы) эти скульптуры создают монументальный и торжественный образ своего строения.

4.2 Дом Департамента уделов

Одним из первых зодчих вернувших Петербургу после долгого перерыва образы кариатид, был архитектор и разносторонний художник Г. Э. Боссе. В
1841-1844 годах он построил на Литейном проспекте 2-х этажное крупное здание(дом 39) для штаб-ротмистра И.В. Пашкова. В 1848 году дом был куплен графом А.М. Орловым, и в 1857 году продан Департаменту уделов. Именно про этот дом живший на другой стороне улице Некрасов Н.А. написал свое знамени тое стихотворение “Размышление у парадного подъезда”. Фасад дома решен в форме Ренессанса. Знаменитый парадный подъезд, размещенный в центральной части фасада сформирован 4-мя прямоугольными столбами, служащими поста ментами для 43-х скульптурных фигур кариатид, поддерживающих протяжен- ный балкон. Статуи исполнены в полный рост 2-мя полусогнутыми над головой руками, они удерживают довольно мощный груз, при этом их позы спокойны.
Художественные особенности этого здания довольно высоко оценивали совре менники. В одном из журналов его архитектура характеризовалась как отличаю щаяся чувством меры и спокойствия, правильностью и изящностью отделки фасадов и превосходными до бесконечности разнообразными внутренними украшениями.[3]

4.3 Ново-Михайловский дворец

Еще одним зданием оформлением которого удачно применены образы кариатиды , является Ново-Михайловский дворец (Дворцовая Набережная 19).
Он был сооружен для великого князя Михаила Николаевича (сына Николая 1) в
1857-1861годах по проекту А.И. Штанкеншнейдера. Фасад 2-х этажного дворцам обработан центральным и 2-мя боковыми ризалитами, оформленными на уровне 2- го этажа каннилированными мраморными колоннами коринфского ордена.
Чрезвычайно эффектен мотив завершения колонн фигурами кариатид, поддерживающих на уровне 3-го этажа антаблемент. Боковые ризалиты завершены лишь фронтонами, а вместо 8-ми колонн и 8-ми кариатид здесь по 4-е колонны и 4-е кариатиды.

В целом архитектурно-художественное оформление дворца производит впечатление пиршества и богатства. Этого создателям дворца удалось добиться применением архитектурных форм барокко и ренессанса, и удачным сочетанием статуарных и рельефных средств декоративного оформления, гармонирующим с общим архитектурным решением.

ГЛАВА 5

Интерьеры

Среди всего впечатляющего многообразия скульптурных изображений атлантов и кариатид повышенный интерес вызывают аналогичные образы предназначенные для украшения интерьеров зданий.

5.1 Парадный зал дворца Монплезир

Именно в интерьерах сохранились до наших дней первые из скульптурных изображений атлантов и кариатид, установленные в парадном зале дворца
Монплезир –любимого сооружения Петра 1 в Нижнем парке Петергофа, постав ленного буквально в нескольких шагах от волн Финского залива. Парадный зал производит впечатление действительно очень большого помещения. Впечатле- ние пространственности достигается конструктивным решением перекрытия, средняя часть которого поднята на высоту более 8 м. Стены на всю высоту обли цованы дубовыми тонко профилированными филенками.

При такой конструкции перекрытия очень гармонично вписываются в интерь ер скульптурный декор: в углах потолка из монументальных кронштейнов как бы вырастают парные аллабестровые полуфигуры, словно несущие на своих плечах свод. Эти совершенные полепки и проработки деталей 4-е пары полуфи- гур атлантов и кариатид олицетворяют времена года, перекликаясь с сюжетной основой художественной росписи зала.

Скульптуры атлантов и кариатид дворца Монплезир выделяются своей уни- кальностью даже на фоне богатейшего классического наследия Петербурга. К сожалению, до настоящего времени остается нерешенным вопрос об авторстве скульптурной отделки Парадного зала.

5.2 Интерьеры Екатерининского дворца

Широкий диапазон образов атлантов и кариатид различного стилевого испол
-нения и разных художественных школ исторически сформировался в интерье- рах Екатерининского дворца в Царском Селе.

Воздвигнутый “для единой славы всероссийской” дворец настраивает посети телей на торжественный лад своим первым же интерьером- Парадной лестни- цей, с которой начинаются экскурсии по дворцу. Уже здесь зрители встречают первые фигурки кариатид.

Самым грандиозным по своему архитектурно- художественному замыслу и воплощению являются Большой зал –главный парадный зал Екатерининского дворца. Среди всего великолепия декоративного убранства зала яркое впечатле ние производит деревянная золоченная резьба.. Особенно хороша резьба, обрам ляющая 6 дверей зала. Довольно близко к зрителю находятся и детально воспри нимаются поясные золоченые фигурки кариатид, установленные с обеих сторон каждой из дверей. Изящные фигуры молодых женщин представлены в живом свободном повороте, одной рукой каждой из них легко поддерживает верхнюю часть резного убранства. В сочетании со сверкающей позолотой разнообразных растительных орнаментов размещенных по всему периметру огромного зала этот великолепный декор оставляет необратимое впечатление.

Особая роль принадлежала скульптурам кариатид обрамляющим двери 5-ти антикамер, ведущих от первоначальной Парадной лестницы к Большому залу.
Во времена Растрелли0, когда перед гостями распахивалась дверь первого зала их взорам открывалась анфилада, казавшаяся бесконечной. Эта анфилада формировалась прежде всего просторными дверными проемами антикамер, главным акцентом которых были сверкающие позолотой фигуры кариатид.

В Екатерининском дворце Парадные залы периода барокко соседствуют с интерьерами более позднего времени, в оформлении которых также использова ны сюжетные мотивы атлантов и кариатид. Примером может являться декора тивное оформление Зеленой столовой, созданной по проекту Ч. Камерона в 80-х годах 18 века, то есть в период классицизма. Лепные работы были поручены молодому скульптору И.П.Мартосу .