Предыдущая страница реферата | 1  2  3  4  5  6 | Следующая страница реферата

По новому проекту предполагалось расширить центральную аллею; выход на нее со стороны дворца оформлялся в виде небольшой полукруглой в плане площадки. Вдоль набережной Большой Невки Томон предполагал проложить широкую липовую аллею, она пересекалась небольшим водоотводным каналом с перекинутым через него деревянным мостиком.

Каменноостровский дворцовый сад, таким образом, объединял характерные черты регулярного садово-паркового искусства XVIII века с геометрической симметрией ближайших к дворцу цветников и стилистику пейзажного паркостроения, распространение которой началось уже в 1760-х годах и которая стала господствующей в устройстве садов и парков конца XVIII - начала XIX столетия, в эпоху архитектуры классицизма. В целом эта единственная паркостроительная работа, выполненная знаменитым зодчим, занимает в его творчестве весьма скромное место.

На плане Томона отмечены каменные ворота - парадные, церковные в конце главной аллеи сада и у Строгановского наплавного моста. В 1810 году, занимаясь строительством новой каменной оранжереи - монументального здания, расположенного вдоль набережной, которое отделило парадную часть дворцового участка от хозяйственного двора с конюшенным корпусом и манежем, Л. Руска проектирует "новые железные ворота". Этот проект был осуществлен. В классическом стиле решены церковные и Строгановские ворота, открывавшие доступ в дворцовый сад с северо-западной стороны и с набережной Большой
Невки. Сад окружала высокая металлическая решетка в виде копий, между звеньями которой были установлены каменные столбы.

Кроме того, по проекту Л. Руска была построена пристань со сфинксами у
Строгановского моста. Несомненно, проектируя этот комплекс "архитектуры малых форм", зодчий учитывал его визуальную взаимосвязь с дачей графа
Строганова на Черной речке, на противоположном берегу Большой Невки, построенной по проекту А. Воронихина в 1795 году; воронихинская пристань со сфинксами послужила прообразом для постройки Руска, усиливая ансамблевую соотнесенность Строгановской дачи и Каменноостровского дворца.

В северной части дворцового участка находится церковь Иоанна Предтечи.
Она была заложена в 1776 году в честь победы русского флота над турецким в
Чесменском сражении и завершена постройкой (по проекту и под руководством
Ю. Фельтена) в апреле 1778 года. Спустя двадцать лет, в 1798 году, когда
Павел I стал великим магистром Мальтийского ордена, церковь была превращена в православный храм мальтийских рыцарей. Здесь приносили присягу русские кавалеры ордена, близ церкви было устроено их кладбище. После убийства
Павла I Мальтийский орден в России был упразднен, захоронения мальтийцев с
Каменного острова перенесли в Царское Село.

Вид на Каменном острове (церковь Иоанна Предтечи).

Акварель К. Кольмана. 1834

Церковь сохранилась в своем первоначальном виде. Это небольшое кирпичное здание на невысоком каменном цоколе, крестообразное в плане, выстроенное в неоготическом стиле. Стрельчатые окна, остроконечный шатер колокольни, сомкнутые своды внутренних перекрытий напоминают средневековые храмы Запада.

Напротив церкви, вдоль набережной Большой Невки, был выстроен таи называемый Инвалидный дом, предназначавшийся для военных моряков, отличившихся в Чесменском сражении 1776 года. Автор проекта - архитектор
Иван Кребер. Большой протяженности (около 200 м длины) одноэтажное каменное здание с высокой кровлей было лишено каких-либо украшений, если не считать изображения мальтийского креста на торце, обращенном к церкви. Комнаты инвалидов располагались по обеим сторонам длинного коридора с каменным полом: обстановка здания во многом напоминала помещения лазаретов. В 1806 году Инвалидный дом был частично перестроен по проекту А. Захарова.

Вдоль южного берега Каменного острова, по набережной Малой Невки, ограничивая хозяйственную часть дворцового участка, во второй половине
XVIII века располагались деревянные одноэтажные оранжерея и теплицы. Вблизи них в 1780-х годах построили двухэтажный каменный кухонный корпус с высокими полуциркульными окнами в первом этаже и маленькими квадратными - во втором.

С постройкой этих двух прибрежных зданий, подчеркнуто вытянутых, словно стены, ограничивших дворцовый участок на стрелке, определилось новое положение Каменноостровского дворца в композиции парка на Каменном острове.
Одновременно с работами Л. Руска по оформлению дворцового участка, под руководством архитектора Г. Пильникова и садового мастера Ф. Лямина проводится укрепление набережных, строительство новых каналов и мостов, прокладка аллей, дополняющих и развивающих планировку парка в виде двух взаимосвязанных звезд, аллеи-лучи которых распространились на всю территорию острова. В течение трех лет (1811 - 1813) вдоль дорог, набережных и каналов были высажены тысячи берез и тополей, которые создавали великолепный зеленый убор Каменного острова, в основе своей сохранившийся до наших дней.

Принципиальное значение для дальнейшего развития каменноостровского парка имело строительство первого постоянного моста через Малую Невку со стороны Аптекарского острова. Семипролетная арочная деревянная конструкция была разработана выдающимся инженером А. Бетанкуром в 1811 году.
Строительные работы завершились к 1813 году. Это было одно из интереснейших инженерных сооружений своего времени: его строительством открывается история русского свайного арочного мостостроения.

Возведение первого постоянного моста через Малую Невку сделало необходимым и прокладку через остров проспекта, и - вначале - перенесение наплавного моста от Строгановской дачи к Инвалидному дому, а затем и строительство постоянного моста, соединяющего Каменный остров с Новой
Деревней.

Проектирование магистрали, сохраняющей до наших дней название
Каменноостровский проспект, было выполнено в 1824 году архитектором Л.
Шарлеманем. Огибая плавной дугой дворцовый участок, проспект соединил берега Малой и Большой Невок. При этом дворцовый сад был значительно увеличен за счет включения в него изолированного до этого участка с церковью и садом при ней, для которого Шарлемань разработал пейзажную планировку, продолжающую по своему характеру пейзажную часть дворцового сада. Центральная аллея его была продолжена до восточного фасада церкви.

Два сооружения - дворец и церковь - оказались на одной композиционной оси, где связующим звеном стал дворцовый сад. Этот ансамбль, основанный на контрастном звучании архитектурных образов, отличается особой эмоциональной насыщенностью благодаря его естественному включению в окружающее пространство. Боковые липовые аллеи сада также были продолжены и соединялись на прицерковном участке: плавной S-образной линией они обтекали задернованные лужайки с живописно скомпонованными группами из двух-трех кленов, одиноко стоящих дубов, кустов сирени, акации, дерна, причем старые липы с мощными узловатыми стволами были оставлены около церкви в неприкосновенности.

Перед главным входом в церковь была устроена полуциркульная площадь, по новой границе сада установили железную решетку на невысоком каменном цоколе, с двумя воротами. Стена служебного корпуса, продолженная до
Каменноостровского проспекта, соединялась с решеткой сада.

Таким образом, дворцовый участок оставался открытым лишь со стороны
Большой Невки, так как ранее существовавшая здесь решетка была к началу работ 1824 года демонтирована. Естественным ограждением сада оставалась липовая аллея вдоль набережной.

По проекту Шарлеманя 1824 года вдоль восточной границы
Каменноостровского проспекта были распланированы два пейзажных участка парка. Сюда из глубинной части острова были продолжены, пересекая проспект, березовые аллеи, в два ряда окаймлявшие берега канала с круглым прудом. Эта сдвоенная аллея, получившая позднее название 2-й Березовой, стала северным лучом трехлучевой композиции аллей, ориентированных не на дворец, а на дворцовый участок. Центральная аллея (в дальнейшем - 1-я Березовая) пересекала в центре острова Большой канал, образуя юго-восточный луч композиции в форме звезды; в первом десятилетии XIX века она была продолжена в южном и западном направлениях, а Шарлемань завершил ее выходом к проспекту. Южный луч, который называли "дорога вдоль набережной", был проложен еще при Бестужеве-Рюмине; его следовало только продлить до проспекта, что и было сделано.

Л. Шарлемань сумел придать всей трехлучевой композиции аллей Каменного острова завершенность, которая организовала в единое целое и планировку парка середины XVIII века, и значительные по объему работы 1811-1813 годов.
Особый интерес представляет решение предмостной площади, созданной по его проекту 1824 года: по обе стороны проспекта были построены четыре каменных одноэтажных флигеля. Один из них, выходивший на площадь, предназначался для военного министра, всесильного временщика графа А. А. Аракчеева. В доме напротив жил лейб-медик Я. В. Виллие, известный хирург и ученый, президент
Петербургской медико-хирургической академии. В двух дальних флигелях размещались аракчеевские адъютанты и придворная аптека.

Из построек Шарлеманя на предмостной площади сохранился доныне лишь
"флигель подле оранжерей" - небольшое, квадратное в плане сооружение в стиле поздней классики, с фронтоном, прямоугольными трехчастными окнами, между которыми помещены сдвоенные дорические полуколонны: на них словно опираются три арочные окна второго этажа. Компактное, но не лишенное монументальности здание позволяет представить, как выглядел созданный в
1824 году парадный въезд на остров с Петербургской стороны.

На протяжении полувека, с 1770-х по 1820-е годы, определились основные черты каменноостровского ансамбля. Архитекторы и паркостроители этого времени создали основные магистрали, аллеи, композиции посадок, открытых пространств, водоемов Каменного острова. Дворцовый комплекс на стрелке, при всей своей замкнутости, в этот период, безусловно, играл ведущую роль, оставаясь доминантой ландшафтно-архитектурной композиции. С его положением, масштабами, ориентацией на дворцовый участок каналов и аллей парка неизбежно должна была согласовываться вся остальная застройка. В то же время парк, сравнительно общедоступный, охвативший всю территорию острова, именно после работ первой четверти XIX века приобретает вполне самостоятельное значение и художественную ценность.

Архитекторы русского классицизма создали центральные здания островного ансамбля. Не все из них сохранились.

Великолепные постройки на Островах образовали удивительное по своей гармоничной завершенности, по единению с зеленым парковым пространством, низменным островным ландшафтом и прозрачным простором вод, исключительное в своем роде ландшафтно-архитектурное целое.

Уголки пейзажного парка, тихие аллеи и парадные магистрали, гладь каналов и зеркала прудов - он неотъемлем от Петербурга, этот мир Островов, овеянный поэзией Пушкина и Блока…

Использованная литература:

Рекомендуем скачать другие рефераты по теме: шпаргалки на экзамен, сочинения по русскому языку.





Предыдущая страница реферата | 1  2  3  4  5  6 | Следующая страница реферата