Предыдущая страница реферата | 1  2  3  4  5  6 | Следующая страница реферата

В доме № 12 по Пречистенке находится музей А. С. Пушкина. Ансамбль, сооруженный к 1815 г. на месте сгоревшей усадьбы князя Барятинского, является одним из лучших образцов ампирной жилой застройки Москвы. Усадьба включает главный дом, жилой корпус по Хрущевскому переулку, построенный около 1797 года, служебные корпуса, арку въезда, сад и ограду вдоль улицы, а также палаты XVII века. Деревянный  одноэтажный главный дом  построен в 1814 г. А. Г. Григорьевым. Автором создана очень эффектная композиция здания с двумя парадными фасадами, из которых уличный подчеркнут выступающим центром На садовом фасаде помещена терраса. Богатый лепной декор включает львиную маску, созданную Г. Т. Замараевым для Московского университета. Внутренняя планировка сохранилась – анфилада зал вдоль фасадов и обращенные во двор и в сад пониженные жилые помещения первого этажа, каменный подъезд с парадной лестницей. В здании с 1961 г. после капитальных реставрационных работ размещается музей А. С. Пушкина. Каменное двухэтажное здание имеет характерный для конца XVIII в. фасад с вертикальными нишами, соединяющими окна первого и второго этажей. Ограда с парадным въездом, оформленная белокаменными полуколоннами и аркой ворот, возможно, осталась от усадьбы XVIII века. [3]

Дом под № 19 построен в 1780-х гг. в усадьбе князей Долгоруких. Его сложный ансамбль развернут по линии улицы. Главный корпус со строгим крупным портиком соединялся колонными галереями на арках с боковыми флигелями, уличные торцы которых были выделены тройными итальянскими окнами и балконами. Дом горел в 1812 г. и отстраивался до 1847 года. На боковых крыльях появился измельченный лепной декор и пилястры. В 1869 г. для учрежденного здесь учебного заведения к зданию были пристроены со двора два трехэтажных корпуса, что исказило первоначальную объемную композицию. Основой внутренней планировки является протяженная анфилада зал второго этажа, богато и разнообразно декорированных. [3]

Старый Арбат

Название улицы дошло до нас от 1493 года, когда здесь от оставленной в церкви Николы на Песках свечи начался пожар, от которого выгорела почти вся Москва. [2]

Существуют несколько версий происхождения слова “Арбат”. В его основе может лежать слово “горбат”, отражающее кривизну местности, или татарское слово ”арба”. Возможно также, что слово “Арбат” – арабское, означает “пригороды”, которыми действительно являлась эта местность в ХIV-XVI веках. Вероятно, его занесли к нам купцы из Сурожа, современного Судака в Крыму, торговавшие с Персией, Аравией и другими странами. Приезжали они в Москву еще в 1356 году. “Арбатом” называлась тогда не только современная улица, но и вся местность от Кремля до теперешнего Садового кольца. Официально название “Арбат” с конца XVIII века осталось только за современным Арбатом. [1,4]

В XV-XVI веках по Арбату шла Смоленская дорога, сперва от Новодевичьего монастыря по Плющихе, потом из Дорогомилова. Торговля Москвы со Смоленском была очень оживленной, особенно после возвращения Москве Смоленска в 1522 году; по улице стояло много дворов, церквей и лавок. Часто улица видела русские войска, отправлявшиеся на защиту западных рубежей страны, видела и нашествие на Москву восточных. Южных и западных соседей. В связи с этим на улице и к северу от нее в XVI веке были поселены два стрелецких полка: один – посреди улицы, другой – в конце ее. В XVII веке в конце улицы, по южной ее стороне, был поселен и третий стрелецкий полк. Кроме стрельцов, на улице и в ближайших к ней переулках в это время жили дворцовые плотники, мастера серебряного дела, Денежного двора. [1]

При пожаре 1736 года конец улицы сильно погорел. В это время ширина ее здесь была от 5 до 9 сажень. На погоревших местах ее расширили до 9 сажень. [2]

Ко второй половине XVIII века дворянство вытеснило с Арбата купцов и ремесленников, и улица стала аристократической. В 1812 году Арбат горел, но быстро возродился, сохранив почти прежний контингент жителей. [1]          

Во второй половине  XIX века на дворянский Арбат повела решительное наступление крепнущая московская буржуазия. Тихий Арбат оживился, стал суетливым, шумным, деловитым: облик его быстро начал меняться. Во всех домах появились магазины и лавки. В 1880 году по узкому Арбату впервые прозвенела  конка, в 1908 году ее сменил трамвай, в 1935 году замененный троллейбусом. [1]

В 80-е годы нашего века старинную улицу было решено превратить в заповедную, пешеходную – первую в Москве. Для этого с нее убрали транспорт, по-новому замостили, убрав тротуары, обновили фасады домов в соответствии с их первоначальным обликом, установили высокие гроздевые фонари. [2]

Дом № 25, построенный Р. А. Гедике в 1871 году, принадлежал Обществу русских врачей, которое в благотворительных целях открыло в нем лечебницу, аптеку, существующую до сих пор, и учредило для своих членов медицинскую библиотеку. Многоэтажные доходные дома № 27 и № 29 – детища предреволюционной архитектуры, каких на Арбате в те годы было особенно много.

За Кривоарбатским переулком, на участке № 37 расположена городская усадьба начала XIX века. В основе существующего ансамбля находится небольшая усадьба, в 1806 г. принадлежавшая А. А. Всеволжскому, а вскоре перешла к В. А. Бобринскому. Уже тогда по линии улицы стоял каменный дом, выстроенный намного раньше. В 1810-х гг. вокруг двора появились каменные службы. Со стороны переулка – слева и сзади – усадьбу окружали два владения, выгоревшие в 1812 г. и присоединенные к ней в 1820-х. Заднее владение вскоре опять отделилось, а на углу улицы и переулка был устроен сад. В 1825-1827 гг. дом и службы были расширены и заняли почти весь периметр двора. Пристройки к торцам дома удлинили его уличный фасад, а левая из них, сильно вытянутая в глубину, отделила двор от сада и образовала второй фасад усадьбы. Г-образный дом с вытянутым левым крылом воспринимается как единый монументальный массив, причем фасад крыла обработан богаче, чем уличный. Причудливый ритм окон, сгруппированных в три сложных композиции, подчеркнут тремя крупными пятнами лепного декора. Существующая обработка зданий выполнена до 1834 года. В это время владение числилось за княгиней Е. С. Гагариной (до замужества – Семеновой), известной трагической актрисой. В конце XIX в. здесь разместился Военно-окружной суд. [3]

Улица Поварская (Воровского)

Еще в XII-XIV вв. эта тихая неширокая улица, продолжая Знаменку, была частью важной торговой дороги от Кремля к Великому Новгороду. В XVII в. улица была занята дворами царских поваров, откуда и произошло название Поварская, продержавшееся до 1923 года. Другое название она получила в честь советского дипломата В. В. Воровского. [1]

В XV-XVI веках, когда дорога переместилась на Большую Никитскую, цари и вельможи продолжали ездить в Новгород и обратно по Поварской. При Иване Грозном улица находилась в опричнине и была заселена князьями и дворянами, дворы которых оставались здесь между дворами царских поваров. При Петре I поварскую слободу упразднили и улицей полностью завладела родовитая знать. Вплоть до 1917 г. Поварская считалась самой аристократической улицей в Москве. В конце XIX - начале XX в. на тихой,  благоустроенной улице рядом с “дворянскими гнездами” появились доходные дома и роскошные особняки наиболее преуспевших представителей буржуазии. [2]

Древнейшее здание на улице – церковь Симеона Столпника на Поварской, иначе именуемая Веденской (№ 5). Она построена в 1676-1679 годах. Возведенный из большемерного кирпича белокаменный храм принадлежит к традиционному типу посадских церквей. Он интересен своей симметричной объемной композицией. Главный кубический объем с алтарем увенчан пятиглавием под двумя рядами кокошников. На западе композиция завершена шатровой колокольней, открытый первый ярус которой служит входом в церковь. Разная высота отдельных частей здания придает храму живописный силуэт. Обращенный к улице северный фасад выделен массивным крыльцом входа в главную церковь и небольшим порталом трапезной. Внутреннее пространство церкви объединено широким проемом между главным храмом и трапезной, пространство которой зрительно увеличено открытыми в нее приделами: они отделены от трапезной лишь двумя столбами, на которые опираются своды. В западной стене внутристенная лестница ведет на верхний ярус колокольни. [3]

Дом № 30, принадлежавший В. Н. Охотникову, состоит из нескольких разновременных частей. В 1832 г. для купца Селиверстова на углу квартала был выстроен небольшой каменный дом с подвалом. В 1838 г. вплотную к его двору для генерал-майора К. П. Офросимова построен каменный одноэтажный особняк в простых ампирных формах. В середине XIX в. оба владения перешли к Охотниковым, при которых здания были объединены. В 1892 г., при В. Н. Охотникове, они перестроены по проекту Каминского, причем дом Офросимова сохранил основную планировку и даже обработку парадного фасада в первом этаже; сохранились и сводчатые подвалы. Угловая часть превращена в башню с глухим нижним ярусом, двухколонной лоджией и высоким куполом. Частично сохранился декор конца XIX в. – лепнина, роспись, а также широкая мраморная лестница. Сейчас участок отдан музыкальному институту имени Гнесиных, выросшему из основанной в 1895 г. сестрами Гнесиными музыкальной школы. [3]

Улица Большая Никитская (Герцена)

Часть улицы между Никитскими воротами и площадью Восстания имеет в длину 801 метр при средней ширине в 21,8 метра. В XV-XVI веках главная дорога от Кремля к Великому Новгороду через Волоколамск переместилась на линию современной улицы Герцена. Образовавшаяся в начале дороги улица стала именоваться Волоцкой или Новгородской. В XVII-XVIII веках она стала называться Царицыной улицей – по двору царицы Натальи Нарышкиной, матери Петра I, находившемуся в Столовом переулке. [1] 

Улица застроена в конце XVI века. Но тогда она начиналась лишь у Мерзляковского переулка. Между ним и Никитскими воротами в стене Белого города была площадь с рвом перед крепостной стеной, по которому протекал ручей Черторый, берущий начало у Патриарших прудов. В 1627 г. на этой площади был построен монастырь Федора Студита. [2]

В XVII и особенно в XVIII веках улица, которую к тому времени назвали Никитской, все более заселялась дворянской знатью. Особое богатство землевладельцев обусловило обширность их домов и капитальность строений. Вероятно, поэтому улица Герцена сохранила большое количество прочных зданий XVII века, которые позднейшие владельцы считали выгоднее  перестраивать и надстраивать, нежели заменять новыми. [2]

В советское время узкая, плотно застроенная улица не подверглась коренной реконструкции, но в ряде мест утратила старые строения и пополнилась несколькими капитальными зданиями. Имя Герцена ее присвоенов1920году.[1]

Здание № 36 по Б. Никитской – церковь Вознесения за Никитскими воротами (“Большое Вознесение”). Церковь начали строить в 1798 г. рядом с небольшой Вознесенской церковью 1685 года по завещанию Г. А. Потемкина на территории его двора. Известно, что в 1805 г. уже приступили к внутренней отделке трапезной, но основное здание до пожара 1812 г. не было закончено. По продольной оси предполагалось поставить колокольню, соединенную с трапезной двухъярусной галереей, прорезанной проездом на месте нынешнего переулка, однако выстроена была лишь примыкающая к трапезной часть галереи. В период постройки этого здания, чтобы отличить его от старой церкви и еще одной церкви Вознесения на Никитской (здание № 18), возникло название “Большое Вознесение”. В 1827 г. Ф. М. Шестаков начал переделывать и достраивать церковь, обгоревшую в 1812 году. В 1830 г. О. И. Бове изменил его проект, дополнив его мощными четырехколонными портиками на северном и южном фасадах, чтобы сделать здание более величественным. Колокольня так и не была построена, поэтому в 1831 году, когда разбирали старую церковь, ее колокольню сохранили, и она просуществовала еще сто лет. Строительство завершилось в 1848 году, уже после смерти Шестакова. В наше время были пробиты дополнительные окна и уничтожена наружная лестница у северного портика. Обработка интерьеров полностью утрачена. Архитектура церкви очень полно воплощает принципы позднего ампира. Очень крупный масштаб, подчеркнуто лаконичные объемы и почти полное отсутствие декора создают образ огромной монументальной силы. [3]

Каменный трехэтажный особняк под № 54, выстроенный для А. В. Лопатиной в 1876 г. П. П. Геппенером по проекту А. С. Каминского, является одним из ранних образцов применения псевдорусскоого “стиля” в архитектуре жилого дома. Приемы предыдущей эпохи сочетаются здесь с псевдорусскими наличниками, угловыми колоннами, высокой шатровой кровлей. Основным мотивом оформления парадного фасада является сплошная цветная керамическая облицовка, имитирующая вышивку крестом. Третий этаж трактован как древнерусские “чердаки” над венчающим карнизом. В тех же мотивах выполнена ограда по линии улицы.[3]   

Улица Малая Никитская(Качалова)

Свое название улица получила не случайно: она как бы дублирует Большую Никитскую на отрезке от Никитских ворот до Садового кольца. С 1949 по 1991 г. она называлась улицей Качалова память об артисте МХАТа В. И. Качалове. [1]

Зародилась Малая Никитская еще в XVI веке. Удивительна ее несвойственная древним московским улицам прямизна. Длина ее около 800 метров. [1]

Тихую, укромную улицу издревле облюбовали представители знатных боярских, а потом дворянских родов. В пожар 1712 года улица, почти сплошь застроенная деревянными домами и службами, сильно погорела от взрыва находившегося рядом Гранатного двора. Не меньший пожар был на ней и в 1752 году. В давние времена улица заканчивалась Вспольем, то есть началом простиравшегося от нынешнего Вспольного переулка поля. Только в первые десятилетия прошлого века М. Никитскую застроили до Садового кольца. Во второй половине XVIII в. улица превратилась в “дворянское гнездо”. В конце XIX - начале XX в. она стала любимой улицей трудовой интеллигенции. [1]

Левую сторону улицы в большинстве занимают владения, выходящие фасадами на Малую Никитскую. В доме № 6 расположен дом-музей Горького. Особняк построен в 1900-1902 гг. по проекту Ф. О. Шехтеля для С. П. Рябинушского – известного московского миллионера, собирателя икон. Дом известен как один из лучших памятников русского модерна. Низкая уличная ограда здания позволяет свободно воспринимать весь его объем. Гладкие стены, четкие угловые грани, крупные, почти квадратные окна, повторяющие пропорции основных выступов, горизонталь сильно вынесенного карниза – все это создает ощущение лаконичной и строгой геометричности здания. На светлой облицовке стен выделяется широкая лента мозаики с излюбленным в то время изображением бледно-лиловых ирисов. Планировка дома ассоциируется с древнерусским принципом компоновки здания из отдельных палат. Крупные помещения обоих этажей свободно группируются вокруг парадной лестницы. Простота этой планировки обогащена характерной для модерна слитностью пространства: широкие арочные проемы вместо дверей, ширма-витраж в вестибюле и т. д. Опоры и ограждение главной лестницы созданы как единое скульптурное произведение. Богатое и разнообразное освещение – верхний стеклянный фонарь, угловой витраж, арки вестибюля и столовой– усиливает ее выразительность, превращая лестницу в центр и основу композиции интерьера. Все детали здания – решетки ограды и балконов, витражи и осветительные приборы, наличники дверей, паркет, лепной декор – прорисованы с подчеркнутой остротой. В интерьере богато использованы сочетания полированной меди, различных сортов дерева, окрашенного и белого стекла. С 1936 г. здесь Дом-музей М. Горького. [3]

Рекомендуем скачать другие рефераты по теме: рассказ язык, изложение 4.





Предыдущая страница реферата | 1  2  3  4  5  6 | Следующая страница реферата