"Право интеллектуальной собственности"

ПРАВО ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ

Авторское право

Авторское право (law of copyright) представляет собой совокупность правовых норм, регулирующих порядок использования произведений литературы, науки и искусства.

Авторское право исторически возникло как специфическое средство правовой охраны интересов издателей и книготорговцев. Основная социально- экономическая цель авторского права заключалась в установлении монополии на использование произведения, выступающего как товар, и в закреплении условий перехода этой монополии от автора к предпринимателю — издателю, антрепренеру, кинопродюсеру и т.д.

В нынешних условиях авторы более организованы: их интересы защищают многочисленные авторско-правовые общества, объединения работников творческого труда и другие организации — как национальные, так и международные. В результате в последние десятилетия в мире наметилась тенденция к расширению охраны прав авторов.

В правовых системах cтpaн Запада права на произведения литературы, науки и искусства рассматриваются как «литературная и художественная собственность», которая, в свою очередь, является частью более широкого понятия «интеллектуальная собственность», охватывающего наряду с указанными правами также права на изобретения, товарные знаки, промышленные образцы и другие объекты «промышленной собственности».

Такая трактовка прав на продукты творческой деятельности обусловлена тем, что они, как и право собственности, являются по своему содержанию абсолютными правами: только правообладатель может использовать произведение с целью извлечения имущественной выгоды; все третьи лица обязаны воздерживаться от нарушения его права, и не могут использовать произведение без его согласия. Таким образом, права «интеллектуальной собственности» имеют исключительный характер. Специфика этих прав заключается в том, что их объекты по своему существу нематериальны.

Нормы авторского права в большинстве из рассматриваемых стран, не включаются в гражданские кодексы, а содержатся в специальных законах и многочисленных подзаконных актах. Среди законов в большинстве стран можно выделить те, которые регулируют общие вопросы охраны авторских прав, устанавливая виды объектов авторского права, основные права авторов и других субъектов авторского права на произведения, основные формы их использования и средства правовой защиты, а также те, которые регулируют некоторые специальные вопросы, касающиеся, в частности, отдельных видов произведении (например, фото произведений, произведений изобразительного искусства, звукозаписей и др.).

Среди многосторонних международных конвенций, оказавших наибольшее влияние на внутреннее законодательство этих стран, следует выделить
Бернскую конвенцию об охране литературных и художественных произведении
1886 года, которая впоследствии неоднократно пересматривалась Заметная роль принадлежит и Всемирной (Женевской) конвенции об авторском праве 1952 года
Последние по времени редакции обеих конвенции были приняты в Париже в 1971 году Во Франции основным законом об авторском праве является закон о литературной и художественной собственности от 11 марта 1957 г (с последующими изменениями, в частности, в 1985 г ), который пришел на смену законодательству эпохи буржуазной революции, действовавшему более полутора столетий. В ФРГ основными законами об авторском праве являются закон об авторских и смежных правах от 9 сентября 1965 г с изменениями, наиболее существенные из которых были внесены в 1972—1974 годах, а также принятый одновременно с ним закон о распоряжении авторскими правами (закон об авторских обществах) Закон об издательских правах 1901 года, действующий вплоть до настоящего времени с незначительными изменениями, внесенными в
1965 году, регулирует издательский договор.

Авторские договоры также регулируются общими нормами договорного права, содержащимся в германском ГУ, швейцарским федеральным законом об авторском праве на литературные и художественные произведения от 7 декабря 1922 г с изменениями, внесенными в 1955 году, 03 Швейцарии (ст. 380—393) В странах англо-американского права наряду с судебным прецедентом важнейшую роль в регулировании авторских отношении также играет законодательство. Англия считается родиной самого первого в истории закона об авторском праве, известного под названием «Статут королевы Анны» (1710 г ) Этот закон установил ряд фундаментальных принципов охраны исключительного права на произведения, которые были впоследствии восприняты законодательством других буржуазных стран. В настоящее время в Англии действует закон об авторском праве 1988 года, пришедший на смену закону 1956 года. Этот закон, как и предыдущие, распространяется на всю территорию Великобритании. В США в 1976 году также был принят новый закон об авторском праве (титул 17 «Авторское право» Свода законов Соединенных Штатов), который вступил в силу 1 января
1978 г. В 1988 году в него были внесены изменения, связанные с присоединением США к Бернской конвенции. Авторские отношения регулируются, согласно Конституции США, федеральным законодательством, а не законами отдельных штатов, поэтому закон 1976 года, как и все предшествующие законы в этой области, является Федеральным.

Таким образом, большинство названных стран за последние 20—30 лет существенно обновили свое законодательство об авторском праве. Изменения касались главным образом расширения круга охраняемых произведений, увеличения объема прав авторов и других правообладателей, дальнейшей регламентации отдельных авторских правомочий, а также последствий появления новых технических средств воспроизведения и использования произведений
(кабельного телевидения, передачи телепрограмм через спутники, ксерокопирования и т.д.).
Объектами авторского права признаются произведения литературы, науки и искусства, программы для ЭВМ, а также электронные базы данных. Ни международные, ни национальные нормы не дают определения охраняемого произведения, и не устанавливают, как правило, и четких критериев охраноспособности произведений. Этот пробел в значительной степени восполняется доктриной и судебной практикой. Охраняемое произведение должно быть результатом творческого труда, продуктом интеллектуальной, духовной деятельности человека, оно должно нести на себе печать индивидуальности автора, то есть быть оригинальным.
Оригинальность произведения не зависит от новизны его содержания. Считается общепризнанным, что авторское право охраняет не содержание произведения, не идеи автора, а лишь форму их выражения. В этой связи весьма уместен пример из законодательства США, где в законе 1976 г. (пункт b параграфа 102) устанавливает, что «авторско-правовая охрана оригинального авторского произведения ни в коем случае не распространяется на какую-либо идею, методику, процесс, систему, способ действия, понятие, принцип или открытие, независимо от формы, в которой они описаны, объяснены, проиллюстрированы или воплощены в данном произведении».

Поскольку нормативное определения охраняемого произведения практически отсутствует, большое значение имеет закрепление в законе перечня таких произведений. Этот перечень позволяет в каждом конкретном случае достаточно точно определить, является ли то или иное творческое произведение объектом авторского права. По аналогии с французским законом можно выделить первоначальные и производные произведения. К первым относятся, в частности, книги, брошюры и другие письменные произведения литературы, искусства и науки, лекции, выступления, проповеди, судебные речи и другие подобные произведения; драматические и музыкально-драматические произведения; произведения хореографии и пантомимы, указания о постановке которых зафиксированы письменно или каким-либо иным образом; музыкальные композиции со словами или без них; произведения кинематографии, а также те, которые создаются аналогичным способом; произведения графики, живописи, архитектуры, скульптуры, фото произведения, а также те, которые создаются аналогичным способом; произведения прикладного искусства; географические карты, планы, эскизы и пластические работы, относящиеся к географии, топографии, архитектуре и т.д.

Ко вторым относятся переводы, адаптации, переделки или аранжировки произведений; они являются объектом охраны, если при этом не нарушается авторское право на первоначальное произведение. К этой же группе произведений относятся также сборники опубликованных работ различных авторов (антологии, энциклопедии) при условии, что подборка и расположение материала в них являются оригинальными. Конечно, приведенный перечень, хотя и весьма детальный, но носит лишь примерный характер, не является исчерпывающим.

Субъектами авторского права то есть лицами, обладающими исключительным правом на произведение, считаются прежде всего авторы произведений. Однако в ряде случаев это положение имеет в известной степени лишь формальный характер: как уже отмечалось, фактически правообладателями зачастую являются различные предприятия (издательства, радио - и телекомпании и т.д.), приобретающие монопольное право на коммерческое использование произведения. Поэтому в законодательстве ряда стран в той или иной форме признается, что субъектом авторского права может быть и неавтор. Если, например, произведение создано служащим, работающим по найму, то исключительное право на произведение возникает у нанимателя. В случае создания произведения изобразительного искусства или фото произведения по договору заказа субъектом исключительного права становится заказчик.

Говоря об авторах, следует отметить, что большинство национальных законов имеют в виду прежде всего физических лиц, поскольку, согласно господствующей доктрине, юридические лица как субъекты, образованные правопорядком и не имеющие, физического существования, лишены способности создавать творческие произведения и поэтому не могут считаться авторами.
Однако в ряде стран среди первоначальных субъектов авторского права закон прямо упоминает государство, а также различные виды юридических лиц: государственные организации, академии, университеты, институты и т.д. Это в первую очередь относится к странам англо-американского права. Так, по законодательству Англии, если произведение создано или впервые опубликовано самим правительством или под его руководством, правительство является обладателем авторского права на такое произведение. В Англии и США юридические лица признаются авторами произведений, созданных их служащими в процессе трудовой деятельности. Во всех рассматриваемых правовых системах признается, что юридические лица могут стать субъектами авторских прав в результате приобретения их по договору или в порядке наследования.
На практике, в настоящее время все чаще можно встретить произведения, созданные совместным творческим трудом нескольких авторов. Их правовой режим устанавливается через определение круга субъектов права на такие произведения, а также объем прав, принадлежащих всем соавторам сообща и каждому из них в отдельности. При этом прослеживается общая тенденция к определению круга субъектов авторских прав и их правомочий применительно к произведениям такого рода в зависимости оттого, можно выделить конкретный творческий вклад каждого из соавторов или нет. Если это сделать невозможно, то авторское право на произведение принадлежит всем авторам совместно.
Осуществлять свои авторские права в этом случае соавторы должны сообща, однако возможны и отдельные исключения, связанные, в частности, с защитой авторских прав отдельными соавторами.

В случае, если творческий вклад каждого из соавторов может быть определен, каждый из них в соответствии с положениями договора сохраняет свое авторское право на созданную им часть; при этом авторское право на произведение в целом по законодательству многих стран принадлежит тому лицу
(физическому или юридическому), под именем которого оно выпущено в свет.
Если новое произведение включает предшествующее, то права автора более позднего произведения не должны затрагивать права автора более раннего.

Особо регулируется вопрос о том, кому принадлежит авторское право на произведение кинематографии. Соответствующие нормы имеют, как правило, диапозитивный характер и могут быть изменены условиями договора о создании фильма. Законодательство стран континентальной Европы предусматривает, что авторское право на кинематографическое произведение принадлежит его создателям, причем каждый из соавторов имеет авторское право на созданную им часть произведения (сценарий, музыку и т.д.). При этом обеспечивается право продюсера на коммерческое использование кинофильма. По-иному регулируется этот вопрос в странах англо-американского права. Так, в Англии по закону 1988 года обладателем исключительного права на кинофильм является продюсер. Аналогичное положение существует и в США, хотя американское законодательство не содержит специальных норм по этому вопросу .

Субъектами авторского права по закону являются также наследники автора или иного обладателя авторского права. Авторское право наследников ограничено определенным сроком, который начинает течь после смерти автора, а также в случае случаев и по объему. Последнее ограничение касается главным образом так называемых «моральных прав» автора.

Субъективные авторские права могут быть условно разделены на две группы: личные неимущественные права (или, следуя терминологии, общепринятой в западной литературе, «моральные» права—moral rights) и имущественные права. Последние, как правило, имеют подчиненное значение. К их числу принято относить: право на авторство и право на авторское имя; право на опубликование произведения, право на «отзыв» опубликованного произведения; право на неприкосновенность произведения (включая право на охрану целостности произведения, внесение в него изменений и т.д.).

Право на авторство понимается, как право создателя произведения быть признанным в качестве его автора. Право на авторское имя означает право автора опубликовать произведение под своим собственным именем, под псевдонимом или без указания имени (т.е. анонимно). Это правомочие позволяет автору требовать указания своего имени во всех случаях использования его произведения: при его издании или воспроизведении, публичном воспроизведении, публичном исполнении, передаче по радио и телевидению, а также при цитировании. Суть права на опубликование (т.е. на раскрытие сущности произведения) заключается в том, что только автор может решить вопрос о выпуске произведения в свет и определить способ и условия выпуска; никто не имеет права опубликовать произведение без согласия автора. Право на «отзыв» произведения -заключается в том, что после передачи права на использование произведения другому лицу и даже после его публикации автор может отказаться от решения об опубликовании и от дальнейшего распространения опубликованного произведения. При этом он вправе требовать даже изъятия произведения из продажи. Однако при осуществлении указанного правомочия автор обязан возместить лицу, которому уступлено право на использование произведения, понесенный ущерб. Наконец, право на неприкосновенность произведения означает право автора препятствовать любым искажениям своего произведения в процессе его использования, любой его переделке, снабжению его предисловием, послесловием, комментариями и т.д., а также противодействовать любым другим действиям в связи с использованием произведения, которые могли бы нанести ущерб чести или репутации автора.
Имущественные права неодинаково формулируются в законодательстве стран континентальной Европы и стран англо-американского права. Так, в странах континентальной Европы имущественное право определяется общим образом как исключительное право на использование произведения в любой форме с целью извлечения прибыли. При этом, как правило, дается и перечень отдельных правомочий, а также раскрывается их содержание. Среди них обычно фигурирует право на воспроизведение, на публичное представление или исполнение, на распространение произведения и др. Законы стран англо-американского права не дают общего понятия имущественного права, устанавливая лишь перечень отдельных правомочий имущественного характера. Так, английское законодательство традиционно трактует понятие исключительного права на произведение (copyright) не как право использовать произведение в любой форме, а как исключительное право совершать лишь определенные действия в отношении охраняемого произведения. Другой особенностью английского закона является то, что он не содержит единого перечня таких действий, который был бы применим ко всем видам произведений, то есть не устанавливает единого содержания исключительного права.

Законодательство государств обеих правовых систем устанавливает отдельные ограничения исключительного права на произведение, определяя круг случаев свободного использования произведений без согласия правообладателей. Так, допускается свободное использование охраняемых произведений в личных целях (без извлечения прибыли), в том числе путем снятия копий с применением современных средств репродуцирования (фото и ксерокопирования). Свободное использование произведений допускается также в целях исследования или критики (например, цитирование небольших отрывков опубликованных произведений), в общеобразовательных целях (включение отдельных фрагментов произведений в школьные учебники, хрестоматии и т.д.), в интересах правосудия, в интересах библиотек и архивов (изготовление небольшого, строго ограниченного количества копий произведений, например редких книг, рукописей, различных документов и т.д.), в целях передачи информации (свободное воспроизведение в периодической печати, по радио и телевидению сообщений, относящихся к «новостям дня», составление обзоров прессы, распространение материалов на текущие политические и экономические темы и т.д.) [83].
Исключительное право на произведение литературы, науки и искусства ограничено определенным сроком, по истечении которого произведение может быть свободно использовано любым лицом. Законодательства устанавливают, как правило, общий срок охраны и несколько специальных сроков, применяемых к отдельным видам произведений или в некоторых особых случаях. (Во Франции,
Швейцарии, Англии и США общий срок охраны авторского права охватывает период жизни автора и 50 лет после его смерти, в Германии — период жизни автора и 70 лет после его смерти).

Специальные сроки охраны авторских прав устанавливаются обычно для произведений кинематографии, фото произведений и произведений прикладного искусства, а также для произведений, опубликованных под псевдонимом или анонимно (в том случае, если подлинное имя автора неизвестно, в результате чего применение общего срока охраны после его смерти невозможно).
Специальные сроки охраны авторских прав установлены и в отношении произведений, впервые опубликованных после смерти автора. (Так, по законодательству Франции, Швейцарии, Англии авторское право нa произведения, опубликованные под псевдонимом или анонимно, охраняется в течение 50 дет после их публикации, в Германии в течение 70 лет, в США - в течение 75 лет после публикации или 100 лет со времени создания произведения (берегся более короткий срок)).

Установленные в законе сроки охраны, начинающие течь после смерти автора, а также все специальные сроки охраны исчисляются, как правило, с 1 января года, следующего за годом смерти автора или годом совершения соответствующего действия (например, опубликования произведения). Сроки охраны произведений, созданных в соавторстве, исчисляется с 1 января года, следующего за годом смерти последнего из соавторов.