Предыдущая страница реферата | 1  2  3

17 Цит. по.: Алексеев А. История фортепианного искусства. Ч.1. – М., 1962. – С. 130

18 Tromlitz J.G. Ausfьhrlicher und grьndlicher Unterricht die Flцte zu spielen. – Leipzig, 1791. – S. 298

19 Dittersdorf K. D. von. Lebensbeschreibung. Seinem Sohne in die Feder diktiert (1799). – Mьnchen, 1967. – S. 62–63.

В данном случае особенно интересна положительная реакция Глюка, который, как известно, был категорически против каких бы то ни было исполнительских добавлений в свои оперы. В 1769 и 1773 годах он писал: «Я не применяю трелей, пассажей и каденций, на которые так щедры итальянцы. …Более или менее длинная остановка на той или иной ноте, изменение темпа, слишком большой подъем силы голоса, некстати сделанная апподжатура, трель, пассаж, рулада могут в такой опере, как моя, разрушить целую сцену, а в обыкновенной опере ничего не испортить и даже украсить» ( Цит. по: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII–XVIII веков. – М., 1971. – С. 483–484). Впрочем, по мнению одного из исследователей, «мы несколько преувеличиваем влияние реформ Глюка на среднего композитора 70–80-х гг. XVIII века. Что бы ни говорили ученые мужи, публика по-прежнему ждала потрясений, и колоратуры по-прежнему множились со скоростью лягушачьей икры в пруду» (Хэриотт Э. Указ. соч. – С. 18).

20 Quantz J.J. Op. cit. – S. 153

21 Цит. по: Хэрриот Э. Указ. соч. – С. 33

22 Scheibe J. A. Critischer Musicus. – Leipzig, 1745. – S. 636

23 Kollmann A.F.Chr. An Essay on Practical Musical Composition … – London, 1799. – P. 23

24 См.: Bach C. Ph. E. Versuch ьber die wahre Art das Klavier zu spielen. Theil II. – Berlin, 1762. – S. 259–262

25 Цит. по: Юшкевич Е. Карл Филипп Эммануэль Бах. «Опыт истинного искусства клавирной игры». Книга I (1753) / Пер. с нем.: Дипломная работа / Московская гос. консерватория им. П.И. Чайковского. – М., 1994. – С. 57, 98–99 (рукопись)

26 Совершенно неудобоваримо это и в наши дни, что со всей очевидностью показал недавний случай с нашим замечательным музыкантом, исполнявшим в Большом зале Московской консерватории один из поздних моцартовских фортепианных концертов, к которому не сохранилась авторская каденция. В месте, где композитор предписал исполнение каденции и где, после соответствующей оркестровой подготовки, все предвкушали услышать «нечто», пианист ограничился (как можно уже догадаться) лишь короткой заключительной трелью, чем поверг публику в недоумение. По залу буквально прокатился вздох разочарования, и слушатели стали озадаченно переглядываться.

27 Walthern J. G. Musicalisches Lexicon. – Leipzig, 1732. – S. 125

сауна баня ЮВАО


Скачали данный реферат: Ювеналий, Gervasij, Habenskij, Бережной, Колвашев, Мариам.
Последние просмотренные рефераты на тему: профилактика реферат, сочинение 3, древний реферат, реферат синдром.





Предыдущая страница реферата | 1  2  3