Предыдущая страница реферата | 18  19  20  21  22  23  24  25  26  27  28

Никто не избежит.

Эта же тема прослеживается и в других строчках Нелединского:

Всечасно он (зрак) в моих глазах,

Всегда живет в душе унылой.

О время! Быстротой своей

Яви услугу мне полезну:

Скорее достигай тех дней,

В который мне узреть любезну.

На медленность твою впервой

Ты жалобы мои внимаешь.

Но, время! Ты того не знаешь,

Что нет души моей со мной!

В стихотворении же «Прости мне дерзкое роптанье...» любимая становится божеством для лирического героя стихотворения:

Мне мило от тебя страданье —

Утеха, рай моих ты дней.

Ты жизнь его (сердца)... его стихия,

В тебе тобой живет оно,

И в самые минуты злыя

Тебе одной, тебе дано

Души жестокое волненье

Единым взглядом усмирять

И без надежды утешенье

В унылы чувства поселять.

Итак, обобщая все вышесказанное, можно сделать вывод, что любовь является центральной темой лирики Ю.А. Нелединского-Мелецкого. Все его песни, которыми он и прославился, являются любовными песнями. Любовь, по
Нелединскому, — это жизнь сердца, отрада и свет, это то чувство, которое наполняет душу и делает ее живой.

Сентиментализм внес в любовную лирику новый круг тем — тему дружеской любви и любви семейной, а также перевел любовную лирику из сферы мыслимого в сферу внутреннего чувства. Поэты этого направления пытались описать чувства, которые испытывает человек со всеми переживаниями, настроениями, психологическими противоречиями.

Итак, обобщая все вышесказанное, мы делаем вывод, что русская любовная лирика 18 века развивалась стремительно. Если в начале века, кроме фольклорных любовных песен, мы встречаем только силлабические вирши, то уже в 30-х годах появляется переведенный В.К. Тредиаковским роман «Езда в остров любви», издание которого положило начало развитию русской любовной лирики. Но аллегорическое изображение любви, традиции которого идут еще от средневекового «Романа о Розе», не имело продолжения в русской литературе, так как Тредиаковский прервал эту традицию в своем переводе романа
Тальмана. Последующими поэтами были восприняты традиции «Стихов на случай»
(приложенных к «Езде в остров любви»), многие из этих стихотворений превратились в любовные песни и были очень популярны в середине 18 века.
Тема любви не получает своего развития в творчестве М.В. Ломоносова (в его стихотворениях более прославляется любовь к Родине), но она ярко проявляется в произведениях А.П. Сумарокова, который воспевал любовь во многочисленных эклогах, идиллиях, песнях, продолжая традицию описания любви как страсти, начатую В.К. Тредиаковским, также он продолжает использовать образы античных богов в описании любви, в его творчестве, в отличие от
Тредиаковского, появляется мотив неразделенной любви. Хотя Сумароков еще не выходит за рамки классицизма, его творчество (а особенно песни) является шагом вперед, в нем появляются личностные мотивы. Но особенно ярко этот мотив проявился в творчестве А.А. Ржевского, последователя А.П. Сумарокова.
Его лирика — это своеобразный поэтический дневник, запечатлевший движения души читателя. Поэт-классицист Г.Р. Державин в своих стихотворениях использовал мотивы, во многом свойственные другому направлению — сентиментализму, он говорил о чувствах интимных, личных, которые не входили в поле зрения классицизма. В его лирике любовь становится радостным, светлым чувством, которое не может остаться неразделенным.

А в это время на смену классицизму приходит сентиментализм, направление, которое по сути своей призвано отражать внутреннюю жизнь человека. Сентименталисты стремились к спонтанности, к тому, что чувства должны отражаться именно так, как требует сердце. Впервые сентименталистские мотивы получили свое развитие в произведениях М.Н..
Муравьева, который ввел круг основных тем сентиментализма — тема любви и особенно дружбы, которая для сентименталистов была во многом важнее.

Н.М. Карамзин, создавший теоретическую базу русского сентиментализма, ввел в лирическую поэзию образ всеохватывающей любви. А И.И. Дмитриев, один из ближайших соратников Н.М. Карамзина, продолжил развивать в своем творчестве тему дружеской любви. И только в творчестве Ю.А. Нелединского-
Мелецкого любовь между мужчиной и женщиной становится главной темой, и именно в его творчестве, наконец, начинают играть роль фольклорные мотивы, которые подвергаются изящной стилизации.

Хотя во многом сентименталисты говорят о любви еще весьма условно, но это уже громадный шаг вперед, к той искренности, которая поражает в лирике
19-го-20-го веков. Все произведения любовной лирики 18 века оказали величайшее влияние на развитие всей последующей любовной лирики. И в 19-м веке Россия вступила в золотой век русской поэзии, первыми ласточками которого были поэты — ученики сентименталистов, например Батюшков и
Жуковский.

Самым же ярким явлением, венчающим этот этап развития русской лирики, был, конечно же, А.С. Пушкин, в творчестве которого объединились лучшие черты любовной лирики 18 века.

Список использованной литературы:

1. Антология мировой философии: В 4-х томах. — Москва, 1969. — Т. 1, Ч. 2.
2. Бахмутский В.Я. Классицизм.// Литературный энциклопедический словарь. —

Москва, 1987. — С. 157-158.
3. Бруханский Л.Н. М.Н. Муравьев и легкое стихотворство.// XVIII век. —

Москва-Ленинград, 1959.
4. Валицкая А.П. Русская эстетика XVIII века. — Москва, 1983.
5. Гудошников Я.И. Очерки истории русской литературной песни XVII-XIX веков. — Ленинград, 1938.
6. Гуковский Г.А. История русской литературы и общественной мысли XVIII века. — Ленинград, 1938.
7. Гуковский Г.А. Русская литература XVIII века. — Ленинград, 1939.
8. Гуковский Г.А. Русская поэзия XVIII века. — Ленинград, 1927.
9. Гусев В. Песни, романсы, баллады русских поэтов.// Песни русских поэтов.

— Ленинград, 1988. — С. 52-54.
10. Державин Г.Р. Анакреонтические песни. — Москва, 1986. — («Литературные памятники»).
11. Дерюгин Д.А. В.К. Тредиаковский — переводчик. — Саратов, 1985.
12. Дмитриев И.И. Стихотворения. — Москва, 1987.
13. Домострой. — Москва, 1990.
14. Древнерусская литература. — Москва, 1997.
15. Западов А.В. Поэты XVIII века: М.В. Ломоносов. Г.Р. Державин. —

Москва, 1979.
16. Западов А.В. Поэты XVIII века: А. Кантемир. А. Сумароков. В. Майков. М.

Херасков. — Москва, 1984.
17. Истомин К. Книга любви знак в честен брак. — Москва, 1989.
18. История русской литературы: В 3-х томах. — Москва-Ленинград, 1958. — Т.

1.
19. История русской литературы: В 4-х томах. — Ленинград, 1980. — Т. 1.
20. История русской поэзии. — Москва-Ленинград, 1968. — Т. 1.
21. История всемирной литературы. — Москва, 1985. — Т. 3. — С. 45-51.
22. Карамзин Н.А. Избранные сочинения: В 2-х томах. — Москва-Ленинград,

1964.
23. Карамзин Н.А. Сочинения: В 2-х томах. — Ленинград, 1984.
24. Кочеткова Н.Д. Ю.А. Нелединский-Мелецкий.// Краткая литературная энциклопедия. — Москва, 1968. — Т. 5. — С. 186.
25. Лирика древней Эллады и Рима. — Москва, 1990.
26. Литературное творчество Ломоносова. — Москва-Ленинград, 1965.
27. Ливанова Г.Н. Русская музыкальная культура XVIII века. — Москва 1952. —

Т. 1.
28. Ломоносов М.В. Избранные произведения. — Москва-Ленинград, 1965.
29. Макогоненко Г.П. Н.М. Карамзин.// Краткая литературная энциклопедия. —

Москва, 1966. — Т. 3. — С. 393.
30. Михайлов А.Д. Любовная лирика средневекового Запада.// Прекрасная Дама:

Из средневековой лирики. — Москва, 1984.
31. Муравьев М.Н. Стихотворения. — Ленинград, 1967.
32. Новикова А.М. Русская поэзия XVIII — первой половины XIX века и народная песня. — Москва, 1982.
33. Орлов П.А. Русский сентиментализм. — Москва, 1987.
34. Песни русских поэтов: В 2-х томах. — Ленинград, 1988.
35. Платон. Собрание сочинений: В 4-х томах. — Москва, 1990. — Т. 1.
36. Позднеев А.В. Рукописные песенники XVII-XVIII веков. — Москва, 1927.
37. Поэты XVIII века: В 2-х томах. — Ленинград, 1958.
38. Поэты XVIII века: В 2-х томах. — Москва, 1972.
39. Пуришев Б. Лирическая поэзия средних веков.// Поэзия трубадуров. Поэзия миннезингеров. Поэзия вагантов. — Москва,1974.
40. Русский и западноевропейский классицизм. — Москва, 1982.
41. Русская литература XVIII века. Словарь-справочник. — Москва, 1997.
42. Русская литература последней четверти XVIII века. — Москва, 1985.
43. Русская литература XVIII века и ее международные связи. — Москва,

1975.
44. Русская поэзия XVIII века. — Москва, 1972.
45. Русская эпиграмма. — Ленинград, 1988.
46. Серман И.З. Поэтический стиль Ломоносова. — Москва-Ленинград, 1966.
47. Серман И.З. Русский классицизм. Поэзия. Драма. Сатира. — Ленинград,

1973.
48. Семенко И.М. И.И. Дмитриев.// Краткая литературная энциклопедия. —

Москва, 1964. — Т. 2. — С. 704-705.
49. Сумароков А.П. Стихотворения. — Москва, 1953.
50. Сумароков А.П. Избранные произведения. — Москва, 1963.
51. Тредиаковский В.К. Избранные произведения. — Москва, 1963.
52. Философия любви: В 2-х томах. — Москва, 1990.
53. Фридман Н.Р. Поэзия Батюшкова. — Москва, 1971.
54. Харитонов В.А. Сентиментализм.// Литературный энциклопедический словарь. — Москва, 1987. — С. 375.
55. Хейзинга Й. Осень Средневековья. — Москва, 1988.
56. Шестаков В.П. Философия любви и красоты эпохи Возрождения.// О любви и красотах женщин: Трактаты о любви эпохи Возрождения. — Москва, 1992. —

С. 3-14.
57. Шишмарев В.Ф. Французская литература. Избранные статьи. — Москва-

Ленинград, 1965.
--------------------> Шишмарев В.Ф. Французская литература. Избранные статьи. — Москва —
Ленинград, 1965. — С. 181.
[2] Хейзинга Й. Осень Средневековья. — Москва, 1988. — С. 118.
[3] Хейзинга Й. Осень Средневековья. — Москва, 1988. — С. 123.
[4] Шестаков В.П. Философия любви и красоты эпохи Возрождения.// О любви и красотах женщин: Трактаты о любви эпохи Возрождения. — Москва, 1992. — С.
4.
[5] Хейзинга Й. Осень Средневековья. — Москва, 1988. — С. 117.

[6] Древнерусская литература. — Москва, 1997. — С. 220.
[7] Древнерусская литература. — Москва, 1997. — С. 91.
[8] Домострой. — Москва, 1990. — С. 137.
[9] Истомин К. Книга любви знак в честен брак. — Москва, 1989. — С. 98.
[10] Ливанова Т.Н. Русская музыкальная культура XVIII века. — Москва, 1952.
— Т. 1. — С. 48-49.
[11] Ливанова Т.Н. Русская музыкальная культура XVIII века. — Москва, 1952.
— Т. 1. — С. 49-50.
[12] Гуковский Г.А. Русская литература XVIII века. — Ленинград, 1939. — С.
33.
[13] Серман И.З. Русский классицизм. Поэзия. Драма. Сатира. — Ленинград,
1973.
[14] Гусе В.Е. Песни, романсы, баллады русских поэтов. // Песни русских поэтов. — Ленинград, 1988. — Т. 1. — С. 12.
[15] Серман И.З. Поэтический стиль Ломоносова. — Москва — Ленинград, 1966.
— С. 131-132.
[16] Серман И.З. Поэтический стиль Ломоносова. — Москва — Ленинград, 1966.
— С. 131-132.
[17] Белинский В.Г. Полное собрание сочинений. — Москва, 1955. — Т. 6. — С.
316.
[18] Берков П.А. Жизненный и литературный путь А.П. Сумарокова.// Сумароков
А.П. Избранные произведения. — Ленинград, 1957. — С. 27.
[19] Сумароков А.П. Избранные произведения. — Ленинград, 1957. — С. 267.
[20] Гуковский Г.А. Очерки по истории русской литературы и общественной мысли XVIII века. — Ленинград, 1938. — С. 219.
[21] Орлов П.А. Русский сентиментализм. — Москва, 1977. — С. 107.
[22] Бруханский А.Н. М.Н. Муравьев и легкое стихотворство.// XVIII век.
Сборник. — Москва-Ленинград, 1959. — С. 170-171.
[23] История русской литературы: В 3-х томах. — Москва-Ленинград, 1958. —
Т. 1. — С. 639.
[24] История русской литературы: В 3-х томах. — Москва-Ленинград, 1958. —
Т. 1. — С. 640.
[25] Белинский В.Г. Полное собрание сочинений. — Москва, 1953. — Т. 1. — С.
53.
[26] История русской литературы: В 3-х томах. — Москва-Ленинград, 1958. —
Т. 1. — С. 646.
[27] Фридман Н. Поэзия Батюшкова. — Москва, 1971. — С. 80.

Скачали данный реферат: Chuchumashev, Верясов, Lemira, Разумов, Malahov, Лесков, Beljakov, Никитенко.
Последние просмотренные рефераты на тему: реферат перспектива, доклад по биологии, реферат влияние, шпаргалки по уголовному.





Предыдущая страница реферата | 18  19  20  21  22  23  24  25  26  27  28