Предыдущая страница реферата | 1  2  3  4  5  6  7 | Следующая страница реферата

Не случайно Блок не раз называл Брюсова своим учителем. «… Я издавна люблю Вашу поэзию и многим обязан ей, как ученик», – писал Блок Брюсову в январе 1906 года.

Глава II. Не может сердце жить покоем (1905-1914гг.)

Годы 1906-1908 были временем писательского роста и успеха Блока. В этом году он создает знаменитую пьесу «Балаганчик», в которой рассчитывается с мистическим прошлым.

Он становится профессиональным литератором, его имя приобретает уже довольно широкую известность. Он сотрудничает во многих журналах и газетах, и не только как поэт и драматург, но и как критик и публицист. Он активно участвует в литературной полемике, отстаивая свои взгляды на существо искусства и задачи художника, выступает с публичными докладами и лекциями.
Постановка его маленькой пьесы «Балаганчик» в театре В.Ф. Коммиссаpжевской
(в декабре 1906 года) стала крупным событием тогдашней театральной жизни.
Одна за другой выходят книги Блока - сборники стихов «Нечаянная радость»
(1907), «Снежная маска» (1907), «Земля в снегу» (1908), сборник «Лирические драмы» (1908).

Обращение Блока к искусству театра знаменательно. Как никому из современников ему было свойственно сознание, что именно театр изобличает кощунственную бесплотность формулы «искусства для искусства». Ибо театр – это сама жизнь искусства, та высокая область, в которой «слово становится плотью». Вот почему «почти все, без различия направлений сходятся на том, что высшее проявление творчества есть творчество драматическое». Эти слова сказал Блок в замечательной статье «О театре». Такой взгляд на театральное искусство позволил Блоку именно в форме драматических сцен ответить на многие мучившие его вопросы.

Трагический герой Блока – мечтательный Пьеро покорно играет свою роль в балагане жизни. И все же именно он находит в себе силы бороться и погибнуть за любовь. В лирических сценах «Балаганчика» Блок не только рассказал о жизни, но и провидчески угадал свою будущую судьбу. Он едко разоблачил радения петербургских и московских мистиков.

Вот как в наброске к «Балаганчику» характеризует «мистиков» поэт: «Мы можем узнать (этих) людей, сидящих в комнате с неосвещенными углами, под электрической лампой (вокруг) стола. Их лица — все значительны. Ни одно из них не носит на себе печати простодушия. Они разговаривают одушевленно и нервно, с каждой минутой как бы приближаясь к чему-то далекому, предчувствуя тихий лет того, чего еще никто не мог выразить словами...
Словом, эти люди – «маньяки», люди с «нарушенным равновесием», собрались ли они вместе, или каждый сидит в своем углу, – они думают одну думу о приближении и о том, кто приближается». В пьесе пародируется собрание мистиков, принимающих живую, необыкновенно красивую девушку с простым и тихим лицом за символ смерти. «Господа! Вы ошибаетесь! Это – Коломбина! Это
– моя невеста!» – звонким, как удар колокола, голосом говорит застывшим от ужаса мистикам Пьеро. И на увещевания председателя мистического собрания, пытающегося объяснить Пьеро, что перед ним не живая девушка, а смерть с косой за плечами, Пьеро грустно отвечает: «Я ухожу! Или вы правы, и я – несчастный, сумасшедший. Или Вы сошли с ума – и я одинокий, непонятный воздыхатель. Носи меня, вьюга, по улицам!» И Коломбина идет за ним. Пьеро отвоевал свою невесту от мистиков, стремившихся превратить ее в символ смерти. А затем появляется Арлекин, стройный юноша, на платье которого поют бубенцы. Он уводит Коломбину, и Пьеро рассказывает об их любви:

Я стоял меж двумя фонарями

И слушал их голоса,

Как шептались, закрывшись плащами,

Целовала их ночь в глаза.

И свила серебристая вьюга

Им венчальный перстень-кольцо.

И я видел сквозь ночь – подруга

Улыбнулась ему в лицо.

В 1908 году была написана, а в 1909 году опубликована большая драма
Блока «Песня судьбы» (постановка ее на сцене не осуществилась).

В годы политической и общественной реакции, после поражения первой русской революции, когда буржуазная литература переживала время застоя и упадка, когда подавляющее большинство буржуазных писателей, вчерашних союзников революции, отшатнулось от борьбы за свободу и изменило благородным традициям передовой общественной мысли и литературы, – в это тяжелое время Александр Блок занял особую и в высшей степени достойную позицию.

Разочаровавшись в своих прежних исканиях (и даже подвергая из осмеянию), он настойчиво ищет новые пути. Из мира бесплотной мечты и фантазии он окончательно переходит в мир действительности, который одновременно и влечет, и страшит его.

Блок очень тяжело переживал поражение революции, но не утратил чувства будущего: временное торжество реакции он правильно оценил как
«случайную победу» палачей народа и предрекал наступление еще более грозных и величественных событий. Главной темой Блока – и в художественном творчестве, и в публицистике – становится Россия. Внимание его сосредоточено на судьбе народа, на волновавшем его вопросе о взаимоотношениях интеллигенции и народа. Он утверждал, что с народом «все пути», что народ является единственным источником всякой «жизненной силы», в том числе и творческой силы художника, поэта. В снежную вьюжную зиму 1907 года создался цикл «Снежная маска», обращенный к Н. Волоховой: «Посвящаю эти стихи Тебе, высокой женщине в черном, с глазами крылатыми и влюбленными в огни и мглу моего снежного города», и другие стихи, обращенные к актрисе:

И под знойным снежным стоном

Расцвели черты твои,

Только тройка мчит со звоном

В снежно-белом забытьи.

Ты взмахнула бубенцами,

Увлекла меня в поля…

Рекомендуем скачать другие рефераты по теме: оформление доклада, мировая торговля, предпринимательство реферат.





Предыдущая страница реферата | 1  2  3  4  5  6  7 | Следующая страница реферата