Предыдущая страница реферата | 1  2  3  4  5 | Следующая страница реферата

Книга Марины Влади — лишь один из многочисленных мемуарных источников, на которые опирается добросовестный биограф, домысливающий документ (можно привести и другие примеры), но никогда не пренебрегающий им, не присочиняющий ничего такого, что идет вразрез с установленными на сегодня фактами биографии художника. В книге названы имена научных консультантов — А.Е. Крылова и И.И. Рогового, ведущих сотрудников ГКЦМ. Их авторитет — гарантия достоверности фактической базы книги. Но и сам автор ее — высоцковед первого призыва, активно писавший о поэте еще в 80-е гг., а относительно недавно составивший сборник «Авторская песня» для средней школы (о нем мы писали в обзоре «Барды и филологи»).

Но вернемся к его новой книге. Второй важнейший залог ее успеха — стиль. Большинство глав книги написаны как бы в форме внутреннего монолога героя. Мы говорим: «как бы», ибо автор старается избегать местоимений первого лица, чтобы Высоцкого как собственного биографа нам не «навязывать». Разве что «мы» иногда промелькнет, но тоже деликатно. Решение, с одной стороны, смелое и даже рискованное (впрочем, не рискованно ли вообще писать биографию знаменитого на всю страну человека, когда здравствуют столько близко и не очень близко знавших его людей?), но ведь и оправданное: по многочисленным фонограммам выступлений мы можем представить себе речевую манеру Высоцкого, вообразить его собственный рассказ о своей жизни, как если бы поэт задался целью такого устного «сериала». Биограф эту манеру хорошо чувствует и точно передает. Он использует, например, некоторые словечки из песен Высоцкого (вроде наречия «делово»), характерные для его речи перифразы, идущие от общих мест культурного сознания или штампов советского политического новояза («О театре долгое время не хотелось даже говорить. Зато в важнейшем из искусств кое-какие сдвиги»; курсив наш), вполне в стиле своего героя играет фразеологизмами, словно возвращая им буквальное значение («Как говорят в таких случаях, впечатление разорвавшейся бомбы. На взрыв все стали сбегаться...»). Все это — в меру, психологически достоверно. Может быть, многовато пуантов типа «ладно», «посмотрим», «расхлебаем»; литературный прием в этих случаях как-то слишком обнажен. Впрочем, и здесь Высоцкий (с его любимым выражением «разберемся») слышится и узнается.

Не исключаем, что «слышится» он и в некоторых резких оценках, данных как бы героем по ходу повествования произведениям некоторых современников, да и своим собственным. Считал ли он фильм Шукшина «Калина красная» «слюнявым», стихи Вознесенского на смерть создателя этого фильма «холодными», а свою песню «О знаках Зодиака» «халтурой» — говорить с уверенностью трудно. Здесь, кажется, голос критика Вл. Новикова все же слышнее голоса поэта Высоцкого.

Между тем книга и впрямь оказалась, подобно творчеству самого Высоцкого (как определяет его Вл. Новиков), двуголосой: в ней есть и главы, написанные уже не от лица героя, а от лица автора-литературоведа («Энергия вымысла», «Стих и проза», «Последние стихи»...). По традиции, такие главы обычно содержатся в сериях книги «ЖЗЛ»; иногда они даже превращаются в их смысловую сердцевину и вызывают горячие споры (напомним полемику, разразившуюся в свое время именно вокруг интерпретаций классических произведений в «жэзээловских» книгах И. Золотусского о Гоголе, Ю. Лощица о Гончарове...).

В биографию Высоцкого главы о творчестве частично перенесены из довольно давней книги Вл. Новикова «В Союзе писателей не состоял...» (1991) — в сущности, первой аналитической книги о поэте, создававшейся еще в пору «перестроечного» открытия Высоцкого литературной критикой. В новую книгу эти главы вписались органично. По-прежнему живо воспринимаются размышления о соотношении «автора и героя», «стиха и прозы», о смысловой двуплановости многих произведений поэта. Даже воображаемый «диалог о Высоцком» из эпохи «конца 80-х» не кажется анахронизмом — не только потому, что и сегодня порой приходится сталкиваться со снобистски-пренебрежительным отношением к поэту и оспоривать такое отношение, но и потому, что в этой, остроумно придуманной в свое время, полемике с неким «Недовольным» рассыпано немало тонких наблюдений над разными произведениями Высоцкого (в частности, над пресловутыми «ошибками» поэта типа «гусей некормленых косяк» или «локаторы взвоют») и его образным миром в целом.

Биография барда еще будет дорабатываться автором. Вероятно, он поправит некоторые мелкие неточности. Скажем, родная улица Высоцкого, Первая Мещанская, с 1957 г. называлась уже проспектом Мира. В книге же она не раз упоминается под старым названием и в главах о 60-х гг. (хотя москвичи могли, конечно, по привычке какое-то время называть ее именно так). В другой раз, передавая (на с. 35) известный устный рассказ Галича о том, как он оказался в ресторане одновременно с Вертинским, автор считает «щедрыми» чаевыми два рубля, данные Александром Аркадьевичем официанту сверх счета. В деньгах 50-х гг. два рубля для барственного ресторанного завсегдатая, каковым Галич и был, — не стоящая внимания мелочь. Сам же Галич в своем рассказе говорил о десятке: это уже другое дело.

Кстати, денежная реформа 1961 г. в книге вскоре упомянута и удачно обыграна. Вообще в биографии много «уходящей натуры» — характерных примет эпохи 50—70-х, штрихов к «совейскому» (по слову Высоцкого) менталитету, даже политических анекдотов, без которых то время, пожалуй, и не понять. Это сближает ее с известной работой П. Вайля и А. Гениса «60-е: Мир советского человека». Читателю, заставшему советское время, эти подробности хорошо понятны. Но, может быть, стоит еще поработать и на «товарищей потомков» (кстати, во внутреннем монологе героя книги ссылки на культового в эпоху «оттепели» поэта нередки), то есть на молодых читателей, которые могут и не знать, кто такие, например, «стахановец, гагановец, загладовец» из цитируемой Вл. Новиковым песни Высоцкого. Или кто такая «Гертруда» (то есть «Герой социалистического труда»), которую держат «в почетном выборном органе», и что это за «орган» такой? Время уходит быстро, многие реалии прошлого сегодня уже нужно по возможности комментировать.

Публикация биографической книги об Окуджаве в ближайшие годы едва ли имеет смысл. Ведь ей должны предшествовать сбор биографических данных и литературоведческие исследования. Все это сейчас только в самом зачатке — слишком недавно Окуджава от нас ушел. Но уже есть богатый фактическим материалом первый сборник воспоминаний о поэте — «Встречи в зале ожидания» [29], где Окуджава увиден глазами таких разных людей, как Е. Евтушенко и Ю. Ким, А. Приставкин и Ф. Искандер, И. Шварц и В. Спиваков... Есть очень содержательная, хотя и небольшая, книжка М. Гизатулина [30], посвященная юным годам поэта. Обстоятельства его учебы и первой женитьбы, круг родных и друзей, первые литературные и песенные опыты, становление творческой личности — таково основное содержание книги. Нам кажется, ей недостает лишь указаний на источники (в том числе и источники ценнейших фотоснимков). Такие ссылки придали бы работе М. Гизатулина статус научного исследования, хотя сам автор такой цели перед собой, может быть, и не ставил.

Достоинств труда Вл. Новикова, увы, недостает книге С. Истомина и Д. Денисенко «Самые знаменитые барды России» [31]. Это откровенно компилятивный сборник популярных биографических очерков. Будь здесь помещен перечень использованной литературы, читатель получил бы «рекомендательный» список далеко не самых достоверных источников. Тех самых, где, например, песня Галича «Облака» почему-то значится посвященной Варламу Шаламову (в то время как на деле ему посвящена песня «Все не вовремя»), а песня того же барда «Когда я вернусь» считается созданной в эмиграции, хотя в наиболее авторитетном к моменту выхода «Самых знаменитых бардов...» издании Галича она датирована 1973 г. [32] (Галич уехал в 74-м). Кстати, в этом же очерке среди изданий Галича особо выделен двухтомник издательства «Локид» 1999 г., в то время как его первый том, содержащий как раз поэтические произведения и составленный А. Петраковым, вызвал в свое время довольно резкие отклики специалистов — Н. Богомолова и А. Крылова. Но изготовителям очерков вникать в такие тонкости некогда: попробуй напиши хоть и краткую, а все же биографию аж тридцати пяти бардов!

Очевидно, коммерческий расчет заставляет С. Истомина и Д. Денисенко добавлять в текст книги побольше «клубнички» — деталей частной жизни поэтов. Так, мы узнаем, что Галич «пил в непомерных количествах» (удивительно, что при этом он еще писал стихи и прозу), что в юношеской компании Высоцкого «слушали музыку, играли в карты, пили пиво и вино» (особенно умиляет эта дифференциация спиртного по нарастающей), что первая женщина Розенбаума — «в физическом смысле слова» — была старше его «лет на пять». А история замужества дочери последнего занимает здесь почти целую страницу. И ладно бы, да только вот неясно из книги, чем же различаются вклад Розенбаума и вклад Высоцкого в авторскую песню, в русскую культуру...

Да, книги об авторской песне разнятся не только по жанру, но и по качеству. АП-ведение становится все более профессиональным, хотя от налета любительства, особенно заметного в некоторых работах о Высоцком, оно еще не освободилось.

Издания последних лет позволяют выделить три ведущие тенденции в осмыслении явления. Во-первых, это обращение к эстетической специфике и генезису авторской песни в целом, в том числе и в «межпредметном» аспекте (роль музыки).

Во-вторых, все более широкая реконструкция бардовского контекста. Здесь Высоцкий, сохраняя лидирующее положение, постепенно утрачивает свою «монополию», и все больший исследовательский интерес вызывают фигуры Галича и Окуджавы, ставших героями сборников статей, а за ними наверняка придет очередь и других крупных мастеров — Анчарова, Визбора... Думается, после трех больших международных конференций по творчеству Высоцкого, прошедших в ГКЦМ, придет черед конференции по авторской песне вообще и научных сборников такого рода.

В-третьих, все более очевидной становится необходимость создания научных биографий бардов-классиков; при этом особенно заметны, конечно, успехи высоцковедения, но и здесь Высоцкий уже сейчас не одинок.

Изучение авторской песни, по большому счету, только начинается. Давший ее нам век ушел в историю, и лишь новое столетие приблизит нас к более-менее объктивной картине, очертит научные рамки этого явления русской культуры. Но будущее АП-ведение будет таким, каким мы сегодня его делаем, и следующие поколения исследователей пойдут по нашим следам. Честь и ответственность — велики... 

Список литературы

1) См.: Кулагин А. Барды и филологи: Авторская песня в исследованиях последних лет // Новое литературное обозрение. 2002. № 54. С. 333—354.

2) Соколова И.А. Авторская песня: от фольклора к поэзии. М.: ГКЦМ В.С. Высоцкого, 2002. 292 с. 700 экз.

3) Здесь нельзя не посетовать на то, что в стенах самого Пушкинского дома авторская песня не в почете: насколько нам известно, там была защищена лишь одна диссертация по этой тематике (О.Ю. Шилиной), а журнал «Русская литература» не напечатал пока ни одной статьи такого рода.

4) Некоторые наблюдения и советы А.Е. Крылова, высказанные им в устных беседах с автором этих строк, использованы в данном обзоре. Автор признателен коллеге за помощь в работе.

5) Левина Л.А. Грани звучащего слова: Эстетика и поэтика авторской песни: Монография. М.: Нефть и газ, 2002. 352 с. 500 экз.

6) Так, упоминая о циклах Галича, Л.А. Левина заверяет нас, что «все это — предмет отдельного обстоятельного исследования» (с. 56), и почему-то не упоминает несколько статей В.А. Зайцева, опубликованных в «Вопросах литературы» и в сборниках ГКЦМ В.С. Высоцкого в 2000—2001 гг.

7) См.: Купчик Е.В. Солнце и луна в поэзии Высоцкого, Визбора и Городницкого // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. III. Т. 2. М., 1999. С. 332—336.

8) Авторская песня: Антология / Сост. Д. Сухарев. Екатеринбург: У-Фактория, 2002. 608 с. 10 000 экз.

9) Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. VI / Сост. А.Е. Крылов, В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ В.С. Высоцкого, 2002. 520 с. 700 экз.

10) Томенчук Л.Я. Высоцкий и его песни: Приподнимем занавес за краешек. Днепропетровск: СIЧ, 2003. 246 с.

Рекомендуем скачать другие рефераты по теме: реферат по социологии, скачать сочинение.





Предыдущая страница реферата | 1  2  3  4  5 | Следующая страница реферата