На
метельных улицах Варшавы сын слышит в бушующих выкриках вьюги не только голос
панихиды по отцу (или даже по нему самому?!), но и нечто совсем новое:
...ветер ломится в окно,
Взывая к совести и к жизни...
|
Образы
вьюги, ветра, "Пана-Мороза", который "во все концы свирепо рыщет
на раздольи", в чем-то предваряют атмосферу будущей блоковской поэмы
"Двенадцать" с ее сквозным мотивом революционной бури, гудящей над
миром.
Грозная, звучавшая в душе поэта музыка "возмездия", как туча, заходившего над
миром, определила патетическое, полное тревожного ожидания звучание блоковской
поэмы, подсказало автору крылатые и лапидарные характеристики времени.
Случались
в истории величественные постройки, предпринятые гениальными зодчими и
почему-либо не доведенные до конца. Вы бродите под сводами залов, по широким
лестницам, ощущаете логику архитектурного замысла, проникаетесь смелым полетом
фантазии строителя; и грустное сознание, что никто никогда не увидит ее полного
осуществления, борется в душе с благодарностью за то, что уже возведено.
С
тем же чувством читаем мы "Возмездие", рассматриваем могучую кладку
ее величественного портала:
Двадцатый век... Еще бездомней,
Еще страшнее жизни мгла
(Еще чернее и огромней
Тень Люциферова крыла).
Пожары дымные заката
(Пророчества о нашем дне),
Кометы грозной и хвостатой
Ужасный призрак в вышине,
Безжалостный конец Мессины
(Стихийных сил не превозмочь),
И неустанный рев машины,
Кующей гибель день и ночь,
Сознанье страшное обмана
Всех прежних малых дум и вер,
И первый взлет аэроплана
В пустыню неизвестных сфер...
И отвращение от жизни,
И к ней безумная любовь,
И страсть и ненависть к отчизне...
И черная, земная кровь
Сулит нам, раздувая вены,
Все разрушая рубежи,
Неслыханные перемены,
Невиданные мятежи...
|
Отрывок
этот очень характерен для блоковского миро ощущения, опиравшегося на факты и
наблюдения, казалось бы, случайные и разрозненные, но служившие поэту основой
для напряженной работы мысли.
"Я
привык сопоставлять факты из всех областей жизни, доступных моему зрению в
данное время, - писал он в предисловии к "Возмездию", - и уверен, что
все они вместе всегда создают единый музыкальный напор" (III, 297).
В
одну грозную симфоническую тему сливались для него гул разрушительного
землетрясения в Мессине и "рев машины, кующей гибель день и ночь"
(вокруг уже задумывались о "могущественной индустрии, воспитанной войной и
живущей для войны", становящейся "автоматической пружиной и
постоянным возбудителем военных импульсов"), не меньше, чем блеск вставшей
над миром кометы, поражал Блока слабенький голосок пропеллера, к которому он
прислушивался с особенным, тревожным вниманием:
О чем - машин немолчный скрежет?
Зачем - пропеллер, воя, режет
Туман холодный - и пустой?
|
Современники
поражались, что поэму "Двенадцать" как будто писал "новый
поэт" с "новым голосом".
Но
в литературе ничего не случается "вдруг". И чтобы суметь так
"схватить" бурный, пенящийся поток революции и навсегда запечатлеть
его в читательских сердцах, нужен был уже выработанный глаз, острое чувство
истории, рука мастера, способного создать монументальное полотно, - нужна была
школа работы над современным эпосом. Такой школой и оказалась в жизни поэта
работа над поэмой "Возмездие".
В
1911 году Блок выпустил сборник "Ночные часы", но впоследствии, включая эти стихи в свое новое собрание, озаглавил их "Снежная ночь".
"Северные
ночи длинны, - писал он в примечаниях, - синева их изменчива, видения их
многообразны... я хотел бы, чтобы читатели вместе со мною видели в ней не одни
глухие ночные часы, но и приготовление к ночи - свет последних закатов, и ее
медленную убыль - первые сумерки утра" (III, 433).
Рекомендуем скачать другие рефераты по теме: сочинения по русскому языку, сочинение 3, зимой сочинение.
Предыдущая страница реферата |
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36 |
Следующая страница реферата